江偉的代表性成果

一、著作

1、柴發(fā)邦、江偉、劉家興等著：《民事訴訟法通論》，法律出版社1982年。

2、江偉、楊榮新主編：《人民調(diào)解學(xué)概論》，法律出版社1990年。

3、江偉、邵明、陳剛著：《民事訴權(quán)研究》，法律出版社2002年版。

4、江偉主編：《中華人民共和國民事訴訟法》修改建議稿（第三稿）及立法理由，人民法院出版社2005年。

二、譯著

1、В·К·普欽斯基著：《美國民事訴訟》，江偉、劉家輝譯，法律出版社，1983/1993。

2、米爾頓·德·格林著：《美國民事訴訟程序概論》，江偉譯，法律出版社，1988。

三、主編教材和專論

（一）民事訴訟法

柴發(fā)邦、江偉主編：《民事訴訟法講座》，第三期全國法律專業(yè)《民事訴訟法》師資進(jìn)修班，西南政法學(xué)院1983年出版。

江偉主編：《中國民事訴訟法教程》，中國人民大學(xué)出版社1990年。

江偉主編：《中華人民共和國民事訴訟法釋義》，華夏出版社1991年。

江偉主編：《民事訴訟法學(xué)》，中國人民大學(xué)出版社1992年。

柴發(fā)邦主編，常怡、江偉副主編：《民事訴訟法學(xué)新編》，法律出版社1992年。

江偉主編：《中國民事訴訟法教程》，中國政法大學(xué)出版社1994年版。

江偉主編：《中國民事訴訟法專論》，中國政法大學(xué)出版社1998年版

江偉、楊榮新主編：《民事訴訟機(jī)制的改革》，人民法院出版社1998年版。

江偉主編：《民事訴訟法學(xué)原理》，中國人民大學(xué)出版社1999年。

江偉主編：《民事訴訟法學(xué)原理》，中國人民大學(xué)出版社2000年。

江偉主編：《民事訴訟法》，中國人民大學(xué)出版社2000年。

江偉主編：《民事訴訟法》（面向21世紀(jì)課程教材），高等教育出版社、北京大學(xué)出版社，2000年第一版，2003年第二版（修訂版）。

江偉主編：《民事訴訟法學(xué)》，復(fù)旦大學(xué)出版社，2002年、2005年。

江偉主編：《民事訴訟法學(xué)·自學(xué)考試教材》，北京大學(xué)出版社，2003年。

江偉主編：《民事訴訟法學(xué)》，中共中央黨校出版社2003年。

江偉主編：《民事訴訟法學(xué)》，中國人民大學(xué)出版社2004年版。

江偉主編：《研究生統(tǒng)編教材·民事訴訟法》，中國人民大學(xué)出版社2004年。

江偉主編：《民事訴訟法專論·研究生教學(xué)指導(dǎo)用書》，中國人民大學(xué)出版社2005。

（二）證據(jù)法

江偉主編：《證據(jù)法學(xué)》，法律出版社1999年。

王利明、江偉、黃松有：《中國民事證據(jù)的立法研究與應(yīng)用》，法律出版社2000年。

江偉主編：《 中國證據(jù)法草案（建議稿）及立法理由書》，中國人民大學(xué)出版社2004。

江偉主編：《證據(jù)法學(xué)》，中共中央黨校出版社2002年。

（三）公證、仲裁與律師

1、江偉主編：《公證法學(xué)》，法律出版社，1996年。

2、江偉主編：《律師、公證與仲裁制度》，高等教育出版社1997年。

四、主編期刊和論文集

陳光中、江偉主編：《訴訟法論叢》（以書代刊），法律出版社。

陳光中、江偉主編：《訴訟法理論與實(shí)踐》（訴訟法專論～1997年卷），中國法學(xué)會(huì)訴訟法學(xué)研究會(huì)，1998年。

江偉主編：《中國民事審判改革研究》，中國政法大學(xué)出版社2003年。

江偉主編：《比較民事訴訟法國際研討會(huì)論文集》，中國政法大學(xué)出版社2004年。

文章

一、發(fā)展民事訴訟法及民事訴訟法學(xué)的總體思路

（一）發(fā)展民事訴訟法的總體思路

1、《建議民事訴訟法先于民法頒布施行》（與劉家興合作），發(fā)表于《民主與法制》1981年第5期。

2、《民事訴訟法概說》，發(fā)表于《百科知識(shí)》1982年第1期。

3、《經(jīng)濟(jì)體制改革與民事訴訟法》（與王強(qiáng)義合作），發(fā)表于《法律學(xué)習(xí)與研究》1987年第4、5期。

4、《新民事訴訟法的重大突破》，發(fā)表于《法學(xué)評(píng)論》1991年第3期。

5、《談民事訴訟法的補(bǔ)充和修改——為民事訴訟法正式頒行而作》，發(fā)表于《法學(xué)雜志》1991年第3期。

6、《完善我國民事訴訟立法的若干理論問題》（與王強(qiáng)義合作），發(fā)表于《中國社會(huì)科學(xué)》1991年第5期。

7、《民事訴訟法的新發(fā)展》，發(fā)表于《法制日?qǐng)?bào)》1991年5月27日。

8、《簡論民事訴訟法與實(shí)體法的關(guān)系》（與趙金山合作），發(fā)表于《法學(xué)雜志》1998年第6期。

9、《實(shí)體法與訴訟法的關(guān)系要論——民事實(shí)體法與訴訟法分離的歷史小考》（與劉榮軍合作），發(fā)表于《訴訟法論叢》第3卷，法律出版社1999年9月出版。

10、《實(shí)現(xiàn)民事訴訟現(xiàn)代化》，發(fā)表于《人民法院報(bào)》2001年1月1日。

11、《評(píng)民事訴訟法的修訂及其主要缺陷——兼論民事訴訟的進(jìn)一步完善》（與趙秀舉合作），發(fā)表于《湘江法律評(píng)論》2001年第4卷。

12、《民事訴訟法的憲法化》（與邵明合作），發(fā)表于《民商法前沿》2002年第12輯。

13、《論現(xiàn)代民事訴訟立法的基本理念》（與吳澤勇合作），發(fā)表于《中國法學(xué)》2003年第3期。

14、《中國民事訴訟基本理論體系的建構(gòu)、闡釋與重塑》（與劉學(xué)在合作），發(fā)表于《訴訟法學(xué)研究》第5卷，中國檢察出版社2003年6月出版。

15、《現(xiàn)代訴訟理念與中國民事訴訟制度的重塑》（與吳澤勇合作），發(fā)表于《訴訟法論叢》第8卷，法律出版社2003年7月出版。

16、《民事訴訟法修改勢(shì)在必行》（與孫邦清合作），發(fā)表于《人民法院報(bào)》2004年1月28日。

17、《民事訴訟法典修訂的若干基本問題》（與徐繼軍合作），發(fā)表于《中國司法》2004年第2期。

18、《民訴法修訂的指導(dǎo)思想與立法框架》（與孫邦清合作），發(fā)表于《人民法院報(bào)》2004年2月4日。

19、《略論民事訴訟法的修訂》（與孫邦清合作），發(fā)表于《法學(xué)家》2004年第3期。

20、《民事訴訟法修改的若干問題》（與楊劍合作），發(fā)表于《法學(xué)論壇》2005年第3期。

21、《將“公益訴訟制度”寫入lt;民事訴訟法gt;的若干基本問題的探討》（與徐繼軍合作），發(fā)表于《中國司法》2006年第6期。

（二）發(fā)展民事訴訟法學(xué)的總體思路

22、《市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)與民事訴訟法學(xué)的使命》，發(fā)表于《現(xiàn)代法學(xué)》1996年第3期。

23、《民事訴訟法學(xué)的研究成就及其發(fā)展的若干問題》（與邵明合作），發(fā)表于《中國法學(xué)》1998年第4期。

24、《走向二十一世紀(jì)的中國民事訴訟法學(xué)》（與傅郁林合作），發(fā)表于《中國法學(xué)》1999年第6期。

25、《中國民事訴訟法學(xué)》（與邵明合作），收入《與時(shí)俱進(jìn)的中國法學(xué)》，中國法制出版社2001年10月出版。

26、《董必武訴訟法學(xué)思想初探》（與吳澤勇合作），收入《董必武法學(xué)思想研究文集》，人民法院出版社2001年7月出版。

27、《十年來我國民事訴訟法學(xué)研究概述》（與宗琴娟合作），發(fā)表于《法律學(xué)習(xí)與研究》1989年第2期。

28、《民事訴訟法學(xué)的回顧與展望》，發(fā)表于《中國法學(xué)》1997年第5期。

29、《訴訟法學(xué)研究的回顧與展望》（與程榮斌、張建華、劉春玲合作），發(fā)表于《法學(xué)家》1994年第1期。

30、《1994年民事訴訟法學(xué)研究的回顧與展望》（與薩仁合作），發(fā)表于《法學(xué)家》1995年第1期。

31、《1995年民事訴訟法學(xué)研究的回顧與展望》（與肖建國、王謝春合作），發(fā)表于《法學(xué)家》1996年第1期。

32、《1996年民事訴訟法學(xué)研究的回顧與展望》（與單國軍合作），發(fā)表于《法學(xué)家》1997年第1期。

33、《1997年民事訴訟法學(xué)研究的回顧與展望》（與單國軍、徐卉合作），發(fā)表于《法學(xué)家》1998年第1期。

34、《1998年民事訴訟法學(xué)研究的回顧與展望》（與傅郁林合作），發(fā)表于《法學(xué)家》1999年第1期。

35、《1999年民事訴訟法學(xué)研究的回顧與展望》（與劉敏、張艷合作），發(fā)表于《法學(xué)家》2000年第1期。

36、《2000年民事訴訟法學(xué)研究的回顧與展望》（與熊躍敏、吳澤勇合作），發(fā)表于《法學(xué)家》2001年第1期。

二、民事訴訟法學(xué)基本理論

（一）訴權(quán)論

37、《關(guān)于訴權(quán)的若干問題的研究》（與單國軍合作），發(fā)表于《訴訟法論叢》第1卷，法律出版社1998年4月出版。

38、《論股東訴權(quán)》（與段厚省合作），發(fā)表于《浙江社會(huì)科學(xué)》1999年第3期。

39、《論救濟(jì)權(quán)的救濟(jì)——訴權(quán)的憲法保障研究》（與王鐵玲合作），發(fā)表于《甘肅政法學(xué)院學(xué)報(bào)》2006年第4期。

（二）訴訟標(biāo)的論

40、《論訴訟標(biāo)的》（與韓英波合作），發(fā)表于《法學(xué)家》1997年第2期。

41、《論訴訟標(biāo)的與訴訟請(qǐng)求的關(guān)系》（與段厚省合作），發(fā)表于《訴訟法學(xué)研究》第1卷，中國檢察出版社2002年1月出版。

42、《請(qǐng)求權(quán)競(jìng)合與訴訟標(biāo)的理論之關(guān)系重述》（與段厚省合作），發(fā)表于《法學(xué)家》2003年第4期。

43、《民事訴訟標(biāo)的新說在中國的適用及相關(guān)制度保障》（與徐繼軍合作），發(fā)表于《法律適用》2003年第5期。

（三）既判力論

44、《論既判力的客觀范圍》（與肖建國合作），發(fā)表于《法學(xué)研究》1996年第4期。

45、《論判決的效力》（與肖建國合作），發(fā)表于《政法論壇》1996年第5期。

（四）訴訟模式論

46、《民事訴訟中當(dāng)事人與法院的作用分擔(dān)——兼論民事訴訟模式》（與劉榮軍合作），發(fā)表于《法學(xué)家》1999年第3期。

47、《論民事訴訟模式的轉(zhuǎn)換與法官的釋明權(quán)》（與劉敏合作），發(fā)表于《訴訟法論叢》第6卷，法律出版社2001年12月出版。

（五）訴訟法律關(guān)系論及程序保障觀

48、《論民事訴訟法律關(guān)系》（與常怡合作），發(fā)表于《法學(xué)雜志》1984年第1期。

49、《民事訴訟程序保障的制度基礎(chǔ)》（與劉榮軍合作），發(fā)表于《中國法學(xué)》1997年第3期。

50《民事訴訟程序之協(xié)調(diào)與整合》，發(fā)表于《人民法院報(bào)》 2001年12月15日。

（六）民事爭(zhēng)議與刑事爭(zhēng)議、行政爭(zhēng)議的協(xié)調(diào)處理機(jī)制

51、《民事行政爭(zhēng)議關(guān)聯(lián)案件訴訟程序研究》（與范躍如合作），發(fā)表于《中國法學(xué)》2005年第3期。

52、《刑民交叉案件處理機(jī)制研究》（與范躍如合作），發(fā)表于《法商研究》2005年第4期。

三、民事訴訟法具體制度

（一）當(dāng)事人制度

53、《論民事訴訟當(dāng)事人與民事主體的分離》（與王強(qiáng)義合作），發(fā)表于《法律學(xué)習(xí)與研究》1988年第2期。

54、《論集團(tuán)訴訟（上、下）》（與賈長存合作），發(fā)表于《中國法學(xué)》1988年第6期、1989年第1期。

55、《離婚訴訟中的第三人問題》（與熊志輝合作），發(fā)表于《法學(xué)雜志》1993年第4期。

56、《關(guān)于代表人訴訟的幾個(gè)問題》（與肖建國合作），發(fā)表于《法學(xué)家》1994年第3期。

57、《論民事訴訟中無獨(dú)立請(qǐng)求權(quán)第三人的確定》（與單國軍合作），發(fā)表于《中國人民大學(xué)學(xué)報(bào)》1997年第2期。

58、《合伙不具有民事訴訟主體資格》（與王國征合作），發(fā)表于《法商研究》1999年第1期。

59、《修改公司法應(yīng)增加股東代表訴訟制度》（與段厚省合作），發(fā)表于《法制日?qǐng)?bào)》2000年8月6日。

60、《當(dāng)事人適格的識(shí)別》（與孫邦清合作），發(fā)表于《人民法院報(bào)》2003年10月28日。

61、《民事法律關(guān)系義務(wù)人提起確認(rèn)之訴的適格性》（與孫邦清合作），發(fā)表于《人民法院報(bào)》2003年11月4日。

62、《法人的法定代表人起訴法人適格性探討》（與孫邦清合作），發(fā)表于《人民法院報(bào)》2003年11月18日。

63、《牽連訴訟中的事實(shí)認(rèn)定問題》（與楊劍合作），發(fā)表于《人民法院報(bào)》 2005年9月13日。

（二）人民檢察院與民事訴訟的關(guān)系

64、《試論人民檢察院參加民事訴訟》（與劉家興合作），發(fā)表于《法學(xué)研究》1981年第1期。

65、《論人民檢察院在民事訴訟中的當(dāng)事人地位》（與王強(qiáng)義合作），收入《民事訴訟檢察監(jiān)督》，中國人民公安大學(xué)出版社1988年出版。

66、《民事訴訟檢察監(jiān)督若干問題探討》（與李浩合作），發(fā)表于《人民檢察》1995年第6期。

67、《論檢察機(jī)關(guān)提起民事訴訟》（與段厚省合作），發(fā)表于《現(xiàn)代法學(xué)》2000年第6期。

68、《論我國民事審判監(jiān)督制度的改革》（與徐繼軍合作），發(fā)表于《現(xiàn)代法學(xué)》2004年第2期。

69、《民事行政檢察監(jiān)督改革論綱》（與張慧敏、段厚省合作），發(fā)表于《人民檢察》2004年第3期。

70、《略論檢察監(jiān)督權(quán)在民事訴訟中的行使》，發(fā)表于《人民檢察》2005年第18期。

71、《檢察機(jī)關(guān)提起民事公益訴訟若干問題的探討》（與楊劍合作），發(fā)表于《國家檢察官學(xué)院學(xué)報(bào)》2005年第5期。

（三）保全制度

72、《完善我國財(cái)產(chǎn)保全制度的設(shè)想》（與王國征合作），發(fā)表于《中國法學(xué)》1993年第5期。

73、《民事訴訟中的行為保全初探》（與肖建國合作），發(fā)表于《政法論壇（中國政法大學(xué)學(xué)報(bào)）》1994年第3期。

（四）審判程序

74、《論開庭審理》（與尹小亭合作），發(fā)表于《法律學(xué)習(xí)與研究》1990年第5期。

75、《民事審判制度改革中亟待解決的問題》（與傅郁林合作），發(fā)表于《法學(xué)雜志》1999年第6期。

76、《走出民事再審困境的出路》，發(fā)表于《人民法院報(bào)》2001年11月12日。

77、《論審判獨(dú)立的制度保障及其與審判監(jiān)督的關(guān)系》（與廖永安合作），發(fā)表于《河南大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）》2002年第5期。

78、《論我國民事訴訟一審與上訴審關(guān)系之協(xié)調(diào)與整合》（與廖永安合作），發(fā)表于《法律科學(xué)》2002年第6期，收入《公正與效率的法院研究》，人民法院出版社2002年4月出版。

79、《虛假陳述證券民事責(zé)任訴訟機(jī)制研究》（與王鐵玲合作），發(fā)表于《金陵法律評(píng)論》2004年第2期。

80、《我國民事訴訟主管之概念檢討與理念批判》（與廖永安合作），發(fā)表于《中國法學(xué)》2004年第4期。

81、《民事再審程序的價(jià)值取向與申請(qǐng)?jiān)賹彸绦虻耐晟啤罚l(fā)表于《法商研究》2006年第4期。

82、《論民事再審程序的完善：制度整合與程序剛性》（與楊劍合作），發(fā)表于《法律適用》2006年第7期。

（五）證據(jù)制度

83、《關(guān)于產(chǎn)品責(zé)任訴訟中的舉證責(zé)任》（與宗琴娟合作），發(fā)表于《中國法學(xué)》1988年第5期。

84、《民事訴訟舉證責(zé)任若干問題的思考》（與尹小亭合作），發(fā)表于《政法論壇》1991年第2期。

85、《論民事訴訟中的認(rèn)證》（與劉敏合作），發(fā)表于《證據(jù)學(xué)論壇》第1卷，中國檢察出版社2000年10月出版。

86、《關(guān)于我國制定統(tǒng)一證據(jù)法典的意義和若干設(shè)想》（與邵明合作），收入《中國民事證據(jù)的立法研究與應(yīng)用》，人民法院出版社2000年10月出版。

87、《科學(xué)裁判與證據(jù)》（與劉榮軍合作），中國法學(xué)會(huì)訴訟法學(xué)研究會(huì)2000年年會(huì)論文。

88、《論證據(jù)制度中的衡平原則》（與徐繼軍合作），發(fā)表于《浙江省政法管理干部學(xué)院學(xué)報(bào)》2001年第1期。

89、《論民事舉證責(zé)任分配的價(jià)值蘊(yùn)涵》（與肖建國合作），第三屆全國民事訴訟法學(xué)研討會(huì)論文，2000年。

90、《證據(jù)法若干基本問題的法哲學(xué)分析》（與吳澤勇合作），發(fā)表于《中國法學(xué)》2002年第1期。

91、《對(duì)我國舉證時(shí)限制度確立的反思》（與孫邦清合作），發(fā)表于《證據(jù)學(xué)論壇》第6卷，中國檢察出版社2003年5月出版。

92、《統(tǒng)一證據(jù)法的基本架構(gòu)》，發(fā)表于《訴訟法學(xué)研究》第6卷，中國檢察出版社2003年9月出版。

93、《在經(jīng)驗(yàn)與規(guī)則之間——論民事證據(jù)立法的幾個(gè)基本問題》（與徐繼軍合作），發(fā)表于《政法論壇》2004年第5期。

94、《經(jīng)驗(yàn)與規(guī)則之間的民事證據(jù)立法》（與徐繼軍合作），發(fā)表于《法學(xué)》2004年第8期。

95、《專家證人若干問題的探討（上、下）——以我國證據(jù)立法為背景》（與謝文哲合作），發(fā)表于《河南公安高等專科學(xué)校學(xué)報(bào)》2005年第1、2期。

（六）執(zhí)行制度

96、《民事執(zhí)行制度若干問題的探討》（與肖建國合作），發(fā)表于《中國法學(xué)》1995年第1期。

97、《完善代位申請(qǐng)執(zhí)行制度之兩點(diǎn)建議》（與單國軍合作），發(fā)表于《政治與法律》1998年第5期。

98、《民事執(zhí)行存在問題的病理探析》（與劉榮軍合作），第二次全國民事訴訟法學(xué)研討會(huì)論文，1999年。

99、《論執(zhí)行行為的性質(zhì)與執(zhí)行機(jī)構(gòu)的設(shè)置》（與趙秀舉合作），發(fā)表于《人大法律評(píng)論》2000年卷第1輯。

100、《論我國強(qiáng)制執(zhí)行法的基本構(gòu)造》（與肖建國合作），發(fā)表于《法學(xué)家》2001年第4期。

（七）非訟程序

101、《論公示催告程序》，發(fā)表于《中國法學(xué)》1991年第6期。

102、《論訴訟程序和非訟程序的交錯(cuò)適用：兼析程序法之適用》（與楊燕妮合作），發(fā)表于《東吳法學(xué)（蘇州大學(xué)學(xué)報(bào)）》2000年特刊。

（八）涉外民事訴訟程序

103、《論涉外民事訴訟中的協(xié)議管轄》（與劉永娥合作），發(fā)表于《法律學(xué)習(xí)與研究》1988年第6期。

四、民事糾紛的非訟解決機(jī)制

（一）仲裁制度

104、《企業(yè)承包經(jīng)營合同的可仲裁性初探》（與王國征合作），發(fā)表于《法制日?qǐng)?bào)》1992年12月7日。

105、《仲裁范圍初探》（與王國征合作），發(fā)表于《法學(xué)家》1993年第2期。

106、《勞動(dòng)爭(zhēng)議仲裁制度的比較研究——兼論我國勞動(dòng)爭(zhēng)議仲裁立法之完善》（與肖建國合作），發(fā)表于《法律科學(xué)》1995年第2期。

107、《論人民法院與仲裁機(jī)構(gòu)的新型關(guān)系──為《仲裁法》的頒行而作》（與李浩合作），發(fā)表于《法學(xué)評(píng)論》1995年第4期。

108、《當(dāng)事人意思自治與現(xiàn)代仲裁法》，發(fā)表于《法學(xué)雜志》1997年第1期。

（二）調(diào)解制度

109、《論市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)與法院調(diào)解制度的完善》（與李浩合作），發(fā)表于《中國人民大學(xué)學(xué)報(bào)》1995年第3期。

110、《德國民事訴訟上的和解制度介評(píng)——兼論對(duì)改革我國法院調(diào)解制度的啟示》（與熊躍敏合作），發(fā)表于《福建政法管理干部學(xué)院學(xué)報(bào)》2001年第4期。

111、《簡論人民調(diào)解協(xié)議的性質(zhì)與效力》（與廖永安合作），發(fā)表于《法學(xué)雜志》2003年第2期。

五、WTO與民事訴訟法

112、《WTO協(xié)議與中國民事司法制度的完善》（與王景琦合作），發(fā)表于《中國法學(xué)》2001年第1期。

113、《論WTO爭(zhēng)端解決機(jī)制與我國的對(duì)應(yīng)之策》（與王景琦合作），發(fā)表于《河南政法管理干部學(xué)院學(xué)報(bào)》2001年第5期。

114、《WTO爭(zhēng)端解決機(jī)制與中國對(duì)該機(jī)制的運(yùn)用》（與張力合作），發(fā)表于《中國改革報(bào)》2002年1月14日。

六、比較民事訴訟

115、《英國民事訴訟制度改革的新動(dòng)向》（與劉榮軍合作），發(fā)表于《訴訟法論叢》第1卷，法律出版社1998年4月出版。

116、《兩岸交往中的民事訴訟問題》，收入《海峽兩岸交往中的法律問題》，河南人民出版社1992年7月出版。

七、破產(chǎn)法

117、《論破產(chǎn)法》（與劉春田、甄占川合作），發(fā)表于《訴訟法學(xué)論叢》，1985年出版。

118、《論我國制定破產(chǎn)法的客觀必要性》（與劉春田、甄占川合作），發(fā)表于《中國法學(xué)》1986年第1期。

八、會(huì)議報(bào)告與書評(píng)

（一）會(huì)議報(bào)告

119、《民事訴訟法立法與實(shí)踐的一些新情況新問題》，1990年11月在全國訴訟法學(xué)術(shù)討論會(huì)（杭州）上的發(fā)言。

120、《關(guān)于民事訴訟法的修改和補(bǔ)充》，1991年10月在湖南法學(xué)會(huì)民法學(xué)經(jīng)濟(jì)法學(xué)會(huì)上的發(fā)言。

121、《中國民事訴訟程序的改革》，1995年8月在亞太法協(xié)第十四屆大會(huì)上的發(fā)言。

（二）書評(píng)

122、《充滿時(shí)代氣息的民事審判權(quán)理論及其架構(gòu)——評(píng)黃松有博士的專著〈中國現(xiàn)代民事審判權(quán)論〉》，發(fā)表于《法學(xué)評(píng)論》2004年第3期。

123、《充滿時(shí)代氣息的審判權(quán)理論與構(gòu)架——評(píng)專著〈中國現(xiàn)代民事審判權(quán)論〉》，發(fā)表于《人民司法》2004年第7期。

124、《民事訴訟憲法理念開拓性研究的一部力作——評(píng)劉敏著lt;裁判請(qǐng)求權(quán)研究gt;》，發(fā)表于《金陵法律評(píng)論》2005年第1期。

免費(fèi)名字相配合不合，蛇和龍屬相合不合

免費(fèi)名字相配合不合

日本映畫大學(xué)映畫學(xué)部 晏妮、日本東京“東洋文庫” 邵迎建

緣起

二十多年前，我們各自埋頭于自己的研究——晏妮做中日交涉史，邵迎建調(diào)查上海上世紀(jì)四十年代的話劇。一天，我們不期而遇，發(fā)現(xiàn)彼此耕耘在同一片土地上：淪陷時(shí)期的上海。我們開始頻繁地資訊，解決了一些難題，也留下了許多無解的謎，其中之一是：“應(yīng)賁”是誰？

因此，讀到陳子善先生的《“忠實(shí)的讀者”李健吾》時(shí)，才會(huì)又驚又喜。

驚的是李健吾竟如此“狡猾”，“應(yīng)賁”這個(gè)筆名潛入地下，四分之紀(jì)無人知曉；喜的是李健吾到底是李健吾，惺惺惜惺惺，他欣賞張愛玲。

這一感嘆是有來歷的。研究張愛玲時(shí)，邵迎建發(fā)現(xiàn)，張愛玲只是一棵樹，她背后有著一片的森林，那就是戲劇與銀幕的世界。2005年，她開始了對(duì)淪陷時(shí)期上海話劇的調(diào)查，此后偶然認(rèn)識(shí)了當(dāng)時(shí)活躍在話劇的名導(dǎo)演洪謨。洪老那年已九十有二，卻依然行動(dòng)敏捷、幽默健談。

某次訪談結(jié)束，洪老主動(dòng)提起張愛玲，于是有了如下對(duì)話：

洪：我們很喜歡看她（張愛玲）的。我曾經(jīng)問過李健吾先生，李先生在大學(xué)里教文學(xué)批評(píng)。我說現(xiàn)在張愛玲很紅，你怎么看呢？他基本上沒有表態(tài)。

邵：他不置可否。

洪：絕對(duì)不肯說肯定的。

邵：還是比較否定吧？

洪老無疑期待著肯定的答復(fù)，而李先生卻“絕對(duì)不肯說”。如今看來，“不肯”兩字體現(xiàn)出的，是李先生的審慎。

應(yīng)賁評(píng)《淚》

“忠實(shí)的讀者”是李健吾先生的原話，全文為“我是張愛玲的一個(gè)忠實(shí)的讀者”，署名“應(yīng)賁”。那些年，我們埋首于淪陷時(shí)期上海的報(bào)刊，時(shí)見應(yīng)賁的 ，卻不見相關(guān)背景資料——不像柳雨生、胡蘭成、蘇青、張愛玲等，不僅 多，活動(dòng)亦多（如座談會(huì)、游園會(huì)等），且記錄詳盡，讓人如聞其聲、如見其人。

子善老師引用應(yīng)賁的文字說：

我在《傾城之戀》上演特刊上說過一番祝詞。我是張愛玲一個(gè)忠實(shí)的讀者。我迷醉于她創(chuàng)造的故事，和她膩麗的筆法。

接著評(píng)說：

應(yīng)賁除了公開宣稱“我是張愛玲一個(gè)忠實(shí)的讀者”，還進(jìn)一步展開，對(duì)她的給予高度肯定，并發(fā)表了自己的獨(dú)到見解。文中幾乎所有的贊詞都是高級(jí)的，如“忠實(shí)”“迷醉”“創(chuàng)造”“精巧”等等，可見應(yīng)賁對(duì)張愛玲的文學(xué)才華推崇備至的程度。

此段“祝詞”刊于1944年12月上海大中劇藝公司話劇《傾城之戀》演出特刊的《傾城篇》，署名“應(yīng)賁”。而李健吾先生的兩個(gè)女兒已然證實(shí)，“應(yīng)賁”是他的筆名之一，

謎團(tuán)終于。晏妮立即翻出多年不得其解的幾篇應(yīng)賁對(duì)的評(píng)論。這里要介紹的，是《評(píng)〈淚〉》。

在上海

《評(píng)〈淚〉》刊載于1944年5月出版的《新影壇》。《新影壇》為中華公司的宣傳，1942年11月創(chuàng)刊，1945年4月停刊。

中華公司成立的背景和過程，晏妮的《中日關(guān)系史1920-1945》（大學(xué)出版社，2022 年）中有詳細(xì)介紹，這里作一簡單說明。

太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，日本向美英宣戰(zhàn)，占領(lǐng)了上海租界。代表川喜多長政將上海界的十二家制片公司合并到了他掌管的中華公司旗下。

1943年1月15日，位于租界中心專門放映西片的一流“大華”改為專映。為緩解上海民眾的情緒，日方有意避開國策色彩濃厚的宣傳片，面向中國觀眾，選擇了一些描寫家庭、民俗的故事片。據(jù)晏妮不完全統(tǒng)計(jì)，兩年多時(shí)間，放映了六十部，其中不乏《暖流》《荒城月》《舞城秘史》《淚》《母子草》等言情娛樂片佳作。

邵迎建采訪話劇人時(shí)，很多人都提及看過，不過，大都會(huì)加上一句“想知道武士道是怎么回事”，多少帶有辯解的口吻。事隔多年，他們依然心有余悸，出言謹(jǐn)慎。

而從《評(píng)〈淚〉》不難看出，對(duì)當(dāng)時(shí)上映的，李健吾先生是非常熟悉的，例如，他在文中提及的哥哥“佐分利信”是演員名，而非“哥哥”名。

《新影壇》（上海：太平出版、中華公司企畫部）二卷六期，1944年5月10日

小津安二郎與《戶田家的兄妹》

《淚》日文名為“戸田家の兄妹”（戶田家的兄妹），池田忠雄、小津安二郎（1903-1963）編劇，并由小津?qū)а荨?/p>

全球化的今天，——尤其是動(dòng)畫——已為中國觀眾熟知，小津的名字對(duì)中國觀眾來說也不陌生。作為二十世紀(jì)日本更具代表性的導(dǎo)演，小津從默片時(shí)代到生命終點(diǎn)，共導(dǎo)演了五十四部作品，與黑澤明、溝口健二齊名，享有極高的聲譽(yù)。

1937年，小津入伍，被派往中國，1939年退伍回國，《戶田家的兄妹》是小津從中國戰(zhàn)場(chǎng)返日后執(zhí)導(dǎo)的之一部作品，1941年公映。

《戶田家的兄妹》開頭的全家福

其實(shí)，這部并非小津 ，原作為美國默片《越過山丘》（Over the Hill），導(dǎo)演為哈利·米拉特（Harry Millard）。該片1920年完成，1923年在日公映，松竹公司馬上改編并拍攝了日文版《母親在何處》。

酷愛美國的小津從中國戰(zhàn)場(chǎng)回國后，不忘在美國默片寶庫中尋找題材。無獨(dú)有偶，上海聯(lián)華影業(yè)公司也于1937年拍攝過一部《曲》（朱石麟導(dǎo)演），同樣改編自《越過山丘》。由此推測(cè)，中文版譯者將“戶田家的兄妹”譯為“淚”，或許參考了聯(lián)華的《曲》。

1939年，統(tǒng)領(lǐng)日本戰(zhàn)時(shí)文化國策的《法》出籠，在界，要求為國策服務(wù)的呼聲愈來愈高。此時(shí)，小津的這部家庭劇顯然不合時(shí)宜，或許因?yàn)榭梢员患{入松竹公司不敗的長壽路線——“母親”系列，才未受到 軍部的指責(zé)。

小津在戰(zhàn)后的名作《東京物語》（1953）則是他對(duì)《戶田家的兄妹》的翻拍，此為后話。

李健吾看“戶田家”

李健吾（1906-1982），早年留法，專攻法國文學(xué)，二十九歲時(shí)著《福樓拜評(píng)傳》。1933年，出版長篇《心病》，得到朱自清稱贊，被稱為中國新文學(xué)中描寫心理的之一部長篇。此外，用“劉西渭”的筆名寫了大量文學(xué)批評(píng)佳作，蜚聲文壇。

期間，李先生居住在上海。可以說，這段時(shí)間是他創(chuàng)作生涯中精力最旺盛、最活躍的時(shí)期，除創(chuàng)作了《黃花》《草莽》《青春》等劇本外，還改編了多部外國經(jīng)典劇，最轟動(dòng)的是《金小玉》，據(jù)法國爾都的名劇《托斯卡》改編，但背景及人物都已完全中國化。該戲榮列淪陷時(shí)期上海轟動(dòng)劇榜第五名。此外，他還兼作話劇導(dǎo)演、演員，為時(shí)期上海文化界的領(lǐng)軍人物。

在《評(píng)〈淚〉》中，李先生說：

《淚》所呈出的不止是一件完美的藝晶品，它不止使觀眾娛樂一番；它也同時(shí)提出一個(gè)嚴(yán)重的家庭問題，使觀眾在完了戲后帶回思索。這一個(gè)的問題，劇 只盡了提供的責(zé)任，不曾解答。

未曾解答的問題給我們帶來了回味。普通戲終末用大團(tuán)圓結(jié)束的，樂是樂，可總覺得索然無味。《淚》不好算是悲劇，幼妹在受人欺凌的時(shí)候，固然令人泫然，后來卻讓哥哥佐分利信代出了氣。末了的結(jié)束應(yīng)是的了，可是看后總覺得心中沉壓壓的。 的安排只是暫時(shí)的，多少的大家庭里存在著明爭(zhēng)暗斗，絕不是用孝不孝三個(gè)字解決得了。大家庭的形成，有其的傳統(tǒng)關(guān)系，這種傳統(tǒng)觀念不是兩三個(gè)人作成，也不是兩三個(gè)人毀得掉。于是劇 讓正義的哥哥佐分利信把他的兄妹們嚴(yán)厲的譴責(zé)一下，他以為兄妹們受責(zé)后就會(huì)認(rèn)錯(cuò)，此頭大錯(cuò)，其結(jié)果便是：幼妹除了讓給正義的哥哥帶走外，沒有其他的路。

矛盾，半新不舊，形成劇 的構(gòu)想。他憎恨大家庭的形式，未死時(shí)，大家面子上過得和和恰恰。一去世，就要鬧地產(chǎn)鬧分家。他描繪那些世態(tài)炎涼的驕慢的有閑階級(jí)的丑惡，可是用以對(duì)卻不是富于反抗性的人物，只是一個(gè)懦弱的和一個(gè)懦弱的幼妹。哥哥昌二郎（佐分利信）不好算是進(jìn)步的人物，我們要求的是被人們自己的反抗，為什么要等昌二郎回來再代她們出氣呢？為什么不灌輸一些強(qiáng)硬的靈給幼妹節(jié)子（高峰三枝子）呢？而且，如果連這昌二郎也是壞家伙，咱們的劇 把母女兩人如何處置呢？

故事極其簡單，片子一開頭，我就覺得它是中國的，純?nèi)恢袊缘摹Ｋ荒芨摹凹摇毕啾龋笳吣莻€(gè)“家”范圍更大，而且讓我們具體看到了那種的家族制度的崩潰。《淚》中，劇 的半新不舊的構(gòu)想描成一個(gè)半新不舊的家。中的的家，除了日本，在其他發(fā)達(dá)的內(nèi)是難得找到的。節(jié)子因?yàn)椴辉冈谛纸慵依锸軞猓氤鋈な伦觯拙拥慕憬阏f“你得顧到家庭和的名聲”。她的女友時(shí)子對(duì)她說“你的身分和我不同，我家里是受人差使的，你家里差使人”。這樣 輕輕的點(diǎn)明了嚴(yán)重存在著的階級(jí)觀念。多少純潔的靈被斷送在“名譽(yù)”二個(gè)字下；一個(gè)已在崩潰著的舊家庭里的分子，連要好好的活也不可能。在劇本的思想上， 唯一值得稱道的一點(diǎn)，是階級(jí)觀念的打破，昌二郎與時(shí)子的結(jié)合。

李先生開門見山，點(diǎn)出自己的問題意識(shí)：尋找劇 “不曾解答”的答案。他從制度的大處下筆，將戶田家定性為“中的的家”，在宏觀上把握住了“戶田家”的背景。

中的戶田家地處東京都的高級(jí)地段——山手圈內(nèi)，家長戶田進(jìn)太郎為商界名流，住，有傭人，有專人掌管財(cái)務(wù)，還有地產(chǎn)及其他種種——清查遺物時(shí)，他收的古董名畫共計(jì)八百六十二件，其中不乏珍品，有酒井報(bào)一的《富士山》、尾形光琳的《雪松》等等。

對(duì)小女兒節(jié)子的遭遇，李先生用了“階級(jí)觀念”這把尺子衡量：節(jié)子想效法閨蜜時(shí)子，出去工作，謀求獨(dú)立，被姐姐嚴(yán)厲制止。姐姐那番需顧及家聲的說辭，中國觀眾也很熟悉，張愛玲筆下的“結(jié)婚員”——白流蘇（《傾城之戀》）、鄭川嫦（《花凋》）——不也是這樣嗎？

李先生準(zhǔn)確地抓住了劇 小津構(gòu)想的基調(diào)，“矛盾，半新不舊，形成劇 的構(gòu)想”。不過，下面這段話卻與文本有出入：

他憎恨大家庭的形式，未死時(shí)，大家面子上過得和和恰恰。一去世，就要鬧地產(chǎn)鬧分家。

或許是臺(tái)詞錯(cuò)譯。片中，大兒子、大女兒及二女兒都已自立門戶，特地回父母家，是為了給母親祝壽，不存在“分家”之說，自然更無必要“鬧”。所負(fù)的債務(wù)，是老大操辦后事時(shí)方才知道的。

“賣地產(chǎn)鬧分家”既不是事實(shí)，“憎恨”也就無從說起。

此“恨”非彼“恨”

接下來，李先生說：

劇 的技巧屬于高乘。一個(gè)簡單得三言兩語講得盡的故事卻具有如此誘人的魅力，主要是因?yàn)樗缓饲槲叮瑯O通常平凡的生活中提煉出來的一股深深韻味。我以為“人性”該是中次于“武士道”的特性。不但富男子漢的硬性氣概，而且也是感情的。我往往在中看到劇中人物由于感激，由于情感沖動(dòng)而浠濾流淚。（男女一律）的場(chǎng)面。此種情形不但在游戲態(tài)度的美國戲中找不到，連中國也沒有。這一種特性形成的的魅力，感人至深。《母子草》，《荒城月》以至《淚》都使我們感動(dòng)。如果我們也看了泫然的話，這眼淚毋寧說是愉悅的。人類的至高至深的愛情的發(fā)現(xiàn)，原極其難得，可是我們?cè)谌毡局姓业健＝豢椩凇稖I》中就是恨與愛兩種感情，兩種，這類的造成，由于“人性”，由編劇，導(dǎo)演，演員三方面合作得非常成功。因?yàn)楣适陆趯?shí)生活，近人情，近中國性，所以雖然簡單，也覺有味；到末了，昌二郎回來，發(fā)現(xiàn)母妹受兄妹，氣憤而打妹妹綾子的耳光，雖然綾子甘心忍受的態(tài)度使中國人起反感，另一方面卻是覺得很痛快的。

李先生將的魅力歸功于“人情味”，還加上了“”定語修飾，“劇中人物由于感激，由于情感沖動(dòng)而浠濾流淚。（男女一律）”。

中“情感沖動(dòng)”的更高峰是昌二郎打了妹妹綾子一記耳光（如今 上的中已被 ），因?yàn)樯鷼猓部梢哉f是因?yàn)椤昂蕖保欢恕昂蕖辈⒎恰霸骱蕖敝蓿恕昂掼F不成鋼”之恨！

那么，“母妹受兄妹”的情節(jié)又是如何呢？不妨從母女搬遷的細(xì)節(jié)一探究竟。

之一次，是戶田太太帶著小女兒節(jié)子，從老宅搬到大兒子進(jìn)一郎家門口。進(jìn)一郎的妻子和子先是向丈夫提出異議，婆婆和小姑為什么不住到寬敞的千鶴子家去，接著抱怨，節(jié)子會(huì)帶很多行頭，母親一定會(huì)帶著的八哥和萬年青。

鏡頭切換，搬來的母親與節(jié)子蹲著整理被褥，一幅庶民女性的日常生活模樣，盡管進(jìn)一郎家里有女傭。

和子吩咐節(jié)子，因有朋友要來，希望她跟母親外出回避，并交代節(jié)子到銀座時(shí)買一些點(diǎn)心以便待客。還特意吩咐，女傭把八哥移到樓上去，以免吵著客人。

高墻外，不得不外出的母親與節(jié)子同行，節(jié)子建議母親去看或去動(dòng)物園，母親表示都沒興趣，最后決定去大女兒家。節(jié)子抱怨說，嫂子讓自己代買東西卻沒給錢，伸手問母親要錢。

節(jié)子跟閨蜜時(shí)子去銀座喝茶聊天，從談話中可知，和子家中雜活極多，節(jié)子與母親十分忙碌，且婆媳之間常有摩擦。節(jié)子體諒地向時(shí)子解釋，因?yàn)閮纱说挠^念不同，可以理解，自己想外出工作，帶著母親一起生活。于是，時(shí)子說了李先生影評(píng)中提及的那番話，“我家里是受人差使的，你家里差使人”。

母親來到大女兒千鶴子家，女傭說太太到茶道老師那兒去上課了，很晚才能回來，孫子良吉從屋里跑出來，他與同學(xué)打了架，逃學(xué)在家，懇求外婆別告訴母親。接著，百無聊賴的良吉，跟著外婆去給爺爺掃墓了。

和子的客人很晚才離開，此前已回家的母親只好蜷在狹窄的廚房里做針線，節(jié)子回來后忙幫著女傭準(zhǔn)備紅茶。茶剛備好，客人卻已告辭。

和子送走客人后，讓母親先洗澡（其實(shí)，和子接待客人時(shí)，女傭已請(qǐng)過母親了），母親回說，請(qǐng)你先用吧，和子便不客氣地“遵命”了。有天天的習(xí)慣，一浴缸水一家人共用，按家中地位決定的先后次序。從這一細(xì)節(jié)可以看出，母親深知自己寄人籬下的地位。

疲乏的母女剛躺下，樓上響起了鋼琴聲。節(jié)子無奈起身上樓，請(qǐng)嫂子別彈了，卻反被和子責(zé)備說，母親既然早回家了，為什么不和客人打招呼，又不是不認(rèn)識(shí)，儼然忘了自己先前的指令，又說自己已經(jīng)非常克制了，既然同居一處，大家都應(yīng)互相謙讓。

節(jié)子只能面朝掛在房間門框上方的的照片拭淚。

萬年青盆栽再次出鏡，背景完全變了。母親默默地用小毛筆一片一片地拭擦著萬年青的葉子，面容呆滯。這里是大女兒千鶴的家。

不日，千鶴子接到良吉老師的信，良吉逃學(xué)及外婆幫著隱瞞的事敗露了。千鶴子聲色俱厲地譴責(zé)母親慣壞了自己的兒子，母親唯有一個(gè)勁兒地賠不是。

鏡頭再次切換，這次是二女兒綾子家。綾子正準(zhǔn)備外出，對(duì)母親和妹妹這對(duì)不速之客大感意外，開口就埋怨為什么不先來通知。母親弱聲告知：準(zhǔn)備搬到海邊的舊別墅去。綾子賢詫異地說，這里有地方啊，立刻將話頭一轉(zhuǎn)，說別墅那邊近海，空氣好，敷衍了幾句，便扔下兩人，匆匆出門赴約去了。意外的是，約會(huì)的對(duì)象是她的丈夫，兩人在一家高級(jí)料理亭進(jìn)餐，首先慶祝母親沒有搬到自己家里來——按順序，原該如此的。

荒涼的海岸，破舊的籬笆，頹敗的老屋。母女倆和老女傭在這里安來。

數(shù)個(gè)大小不等的萬年青盆栽及關(guān)在籠里的八哥再次登場(chǎng)。

以上情節(jié)中，母女倆更換環(huán)境所受到的待遇，無論是大兒媳的言辭，還是大女兒和二女兒的態(tài)度，會(huì)讓母親產(chǎn)生什么樣的感受呢？設(shè)身處地，大約只能借張愛玲的話來表達(dá)：“堆在盆邊的臟衣服的氣味……那種雜亂不潔的，壅塞的憂傷，江南的人有可以形容：‘心里很霧數(shù)。’”

心里“霧數(shù)”的母親，無語亦無怨，唯有用毛筆輕柔地為萬年青的葉子一片一片拭去灰塵。

細(xì)讀文本，母親可以說是有“愁”無“恨”，處處遭遇的乃是“世態(tài)炎涼”，而非李先生所說“驕慢的有閑階級(jí)的丑惡”——這大概是李先生不假思索、隨手拈來的一個(gè)熟語吧。

當(dāng)然，李先生并未一味從意識(shí)形態(tài)上對(duì)加以抨擊。他與小津本質(zhì)上都是詩人，對(duì)小津中的詩意之美自是極為欣賞，影評(píng)末尾的筆調(diào)一轉(zhuǎn)：

戲的純潔的靈——人類至高愛情的發(fā)揚(yáng)——所琢成的的美是內(nèi)在的蘊(yùn)的；不會(huì)感受“愛情”的人不會(huì)發(fā)覺和欣賞它的美。 美，有兩點(diǎn)要說，之一，這一種超越的內(nèi)蘊(yùn)的美幾乎蓋沒了的形式（藝術(shù)的技巧的）美；第二，某些地方，內(nèi)蘊(yùn)的美完全浸透了，滲和了外在的形式的美。此地得稱贊導(dǎo)演。我們想象導(dǎo)演是一位舒慢（曼 我們注）的抒情的詩人，他不是驟然的展舒的才干，他一些不大刀闊斧，他慢慢的幽幽的在他吹出一股哀傷而明爽的調(diào)子，這調(diào)子直鉆入心中，動(dòng)人肺腑。他把一個(gè)平鋪直敘的故事以輕舒的柔功處理得極為有力。《淚》簡直具有無形的色彩美。柔和的愛情，柔和的，摻和了柔和的色彩。片中難得有西服出現(xiàn)。女人的和服和房間的壁飾令人想象一種鮮艷的顏色，可是這種顏色決不惹眼，導(dǎo)演有意以色澤來配合戲劇的。

幾百個(gè)字里連用八個(gè)“美”，詩人喜逢詩人的雀躍歡欣之狀，不難想見。

八哥、萬年青與母親

李先生在前文中提到：

大家庭的形成，有其的傳統(tǒng)關(guān)系，這種傳統(tǒng)觀念不是兩三個(gè)人作成，也不是兩三個(gè)人毀得掉。

此語極是。母親對(duì)兒女的冷臉視之當(dāng)然，總是著郁而不怒的態(tài)度。為什么？

《戶田家的兄妹》在日本公映時(shí)的一則宣傳，可謂抓住了要害：

沉思良久，小津安二郎的思考終于成熟，他深入了日本家族制度的核心！在昨天的基礎(chǔ)上建立起今天的生活。尋求現(xiàn)代人深刻反省思想和道德的問題作！

那么，日本當(dāng)時(shí)的家族制度是怎樣的呢？

日本1941年時(shí)實(shí)施的民法，起始于1898年的明治時(shí)代。該法以戶籍制度為軸心，實(shí)行以戶主（多為）為頂點(diǎn)的家長制，家中其他成員按男尊女卑、長幼順序排列。戶主有權(quán)支配每一個(gè)家庭成員，死后，長子繼承家業(yè)。男孩的、老三后均需自立門戶，如無力獨(dú)立，留在家中，則作傭人看待。有財(cái)力的家長在分家時(shí)需給、老三財(cái)產(chǎn)援助。每當(dāng)本家冠婚葬祭等儀式時(shí)，全家成員必須到場(chǎng)。至于女兒，后會(huì)嫁到別家，出嫁時(shí)需陪嫁，注定要“賠錢”，自然不受歡迎。片中，老傭人對(duì)戶田太太回憶說，節(jié)子出生時(shí)，失望地埋怨說：“又是女孩啊！真沒法子！”

戶田家的家長進(jìn)太郎是大資本家，是商界舉足輕重的人物，長子、長女、次女都已自立門戶，且每家都很富裕，均有傭人使喚。從節(jié)子因家境衰落被富家少爺解除婚約一事可以推測(cè)，子女們的財(cái)富都是托了的福——或人脈，或職業(yè)，或門當(dāng)戶對(duì)的姻親。無疑，基底都是奠定的。

然而，母親呢？按理說，母親應(yīng)當(dāng)與一樣，是位于家庭頂峰的另一核心人物，恰如老傭人在戶田老爺埋怨生女孩時(shí)，反駁他的話：“沒有女人哪有男人？”可是，現(xiàn)實(shí)卻是另一番模樣。演員表中，戶田太太甚至沒有自己的名字，只有一個(gè)通用名稱——“母”。

《戶田家的兄妹》演員表

李先生明言，他寫影評(píng)時(shí)，參照物為的《家》。《家》中的高老太爺沒有太太，而時(shí)代更遠(yuǎn)一些的《紅樓夢(mèng)》中，賈母是何等的尊貴威嚴(yán)，戶田太太的地位與之相差何止十萬八千里！戶田太太于丈夫在世時(shí)，住在，照料丈夫起居，噓寒問暖，可是，她對(duì)丈夫的財(cái)務(wù)狀況卻一無所知！

其實(shí)，這也不能怪老爺進(jìn)太郎，與大兒子進(jìn)一郎亦無涉，問題還是源自“的傳統(tǒng)關(guān)系”，更具體來說，是源自。當(dāng)時(shí)日本民法規(guī)定，結(jié)婚后的女性與“身心耗弱者、聾啞者、浪費(fèi)者”等同，一切都必須置于丈夫的管控之下，沒有任何權(quán)利，丈夫去世后，如有子孫，則由子孫繼承遺產(chǎn)。在這樣的制度下，千千萬萬個(gè)“母親”，僅為“家”中的生育機(jī)器、傭人、奴隸而已。

正是耳濡目染于這種與生俱來的——用李先生的話來說——“的傳統(tǒng)關(guān)系”，母親才會(huì)始終寡言無怨。

中，每逢變遷，與母親同時(shí)出場(chǎng)的還有關(guān)在籠里的八哥及數(shù)盆萬年青，它們與母親一樣，是家長的遺物。關(guān)入籠里的八哥及移植進(jìn)花盆的萬年青，都被迫離開自己所生長的自然環(huán)境，只能聽從人類的安排。

移植進(jìn)花盆的萬年青

在這里，它們是母親的象征：八哥關(guān)在籠里，在狹窄的空間自說自話，無人理會(huì)；萬年青永遠(yuǎn)綠蔥蔥的，不為嚴(yán)寒所懼，被世人視為永遠(yuǎn)繁榮的象征。

“一個(gè)世紀(jì)的故事”

《菊水館周報(bào)》第111號(hào)

《戶田家的兄妹》在日本公映時(shí)有一幅，右下角與上方“超豪華巨片”“文部省推薦”字樣相呼應(yīng)的說明是：

（）描寫了豐衣足食的人們只想在小小的城邦中幸福地維護(hù)自己，從真正的家族中游離出的悲劇，擊中了人性的脆弱之處。這里，圍繞著八哥、萬年青及母女二人釀造出了一個(gè)世紀(jì)的故事。

集權(quán)制下的日本國頂端，矗立著“家長”，戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，高呼著“國富強(qiáng)兵”的口號(hào)，命令家中成員——廣大國民——投身戰(zhàn)火，精忠。

不言而喻，在這樣的語境下，“只想在小小的城邦中維護(hù)自己的幸福”人，背離的“真正的家族”，其實(shí)是“軍國日本”的代名詞。而這部描寫山手圈內(nèi)豪門大戶奢華生活的之所以能夠通過關(guān)，也是因?yàn)樾麄鲿r(shí)加上了“以家喻國”這個(gè)堂皇的理由。

在日本公映后，廣受好評(píng)，并評(píng)論家壓倒多數(shù)的稱贊，榮列日本《旬報(bào)》年度十佳片榜首。至于此片來到上海之后，中國的觀眾是如何解讀的，李健吾先生已經(jīng)給出了答案。

最后，必須說明一點(diǎn)：戰(zhàn)后，日本的母親們也迎來了轉(zhuǎn)機(jī)——1946年，日本修改，廢除了明治以來的家族制度，修訂了新的民法，其核心為，立足于個(gè)人的尊嚴(yán)與兩性本質(zhì)上的平等， 了法規(guī)上的“戶主”與“家族”文字。

然而，路漫漫其修遠(yuǎn)兮，母親們的路還很艱難。時(shí)至今日，依照日本民法，女性婚后還必須從夫姓。

如今重看這個(gè)“圍繞著八哥、萬年青及母女二人釀造出的一個(gè)世紀(jì)的故事”，佩服之感油然而生——八十年前， 就已跳出人的立場(chǎng)，在更高的層次上，思索八哥、萬年青和母女的命運(yùn)了！

參考資料：

《李健吾傳》，韓石山著，山西出版社，2006年；

《年輕時(shí)——時(shí)期話劇人訪談錄》，邵迎建編著，大學(xué)出版社，2013年；

《上海時(shí)期的話劇》，邵迎建著，大學(xué)出版社，2012年。

責(zé)任編輯：鄭詩亮

校對(duì)：張艷

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