“禮”在中國(guó)法律思想中的含義是什么？要詳細(xì)點(diǎn)……各個(gè)朝代來寫……順便說下“禮”和法的關(guān)系？？

要按各個(gè)朝代寫。。。寫一百本書都寫不問完。。。看看你是什么只是水平。先秦的“禮”更多的是意識(shí)層面的東西，“禮”與“法”肯定是不相同的。。。“禮”是從形勢(shì)，儀式透露出的精神，是對(duì)道德的一種維護(hù)，說白了就是維護(hù)統(tǒng)治階級(jí)長(zhǎng)期穩(wěn)定運(yùn)行的一套有形式有內(nèi)涵的東西。而“法”則是規(guī)定。

到后來“禮”后來越來越形勢(shì)化了，逐漸喪失了它的思想內(nèi)涵，或者說，越來越不懂它的思想內(nèi)涵，，就像今天的送禮。

如明朝的宗廟：明初作四親廟于宮城東南，各為一廟。皇高祖居中，皇曾祖東第一，皇祖西第一，皇考東第二，皆南向。每廟中室奉神主。東西兩夾室，旁兩廡。三門，門設(shè)二十四戟。外為都宮。正門之南齋次，其西饌次，俱五間，北向。門之東，神廚五間，西向。其南宰牲池一，南向。

這就是禮，既有形勢(shì)，也有思想。它反映出了一種精神上的追求。。

又如：社稷之祀，自京師以及王國(guó)府州縣皆有之。其壇在宮城西南者，曰太社稷。明初建太社在東，太稷在西，壇皆北向。洪武元年，中書省臣定議：“周制，小宗伯掌建國(guó)之神位，右社稷，左宗廟。社稷之祀，壇而不屋。其制在中門之外，外門之內(nèi)。尊而親之，與先祖等。然天子有三社。為群姓立者曰太社。其自為立者曰王社。又勝國(guó)之社屋之，國(guó)雖亡而存之，以重神也。后世天子惟立太社、太稷。漢高祖立官太社、太稷，一歲各再祀。光武立太社稷于洛陽宗廟之右，春秋二仲月及臘，一歲三祀。唐因隋制，并建社稷于含光門右，仲春、秋戊日祭之。玄宗升社稷為大祀，仍令四時(shí)致祭。宋制如東漢時(shí)。元世祖營(yíng)社稷于和義門內(nèi)，以春秋二仲上戊日祭。今宜祀以春秋二仲月上戊日。”是年二月，太祖親祀太社、太稷。社配以后土，西向。稷配以后稷，東向。帝服皮弁服，省牲；通天冠、絳紗袍，行三獻(xiàn)禮。初，帝命中書省翰林院議創(chuàng)屋，備風(fēng)雨。學(xué)士陶安言：“天子太社必受風(fēng)雨霜露。亡國(guó)之社則屋之，不受天陽也。建屋非宜。若遇風(fēng)雨，則請(qǐng)于齋宮望祭。”從之。三年，于壇北建祭殿五間，又北建拜殿五間，以備風(fēng)雨。

既復(fù)雜而又難以琢磨。。。。。。。

電影我們的新生活在故事情節(jié)和人物選角上你覺得怎么樣？

這部喜劇作為建黨一百周年的獻(xiàn)禮片，并沒有選擇在院線上映，而是選擇了在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上播放。它打破了一般獻(xiàn)禮片嚴(yán)肅沉重的選題，立足平凡人的生活，聚焦小人物的悲與喜，體現(xiàn)了中國(guó)十年來經(jīng)濟(jì)，科技，思想等各個(gè)方面的發(fā)展，分為五個(gè)獨(dú)立主題單元，圍繞“新”這個(gè)主題詞去闡釋矛盾，展開故事情節(jié)。

下面我具體談?wù)劽總€(gè)單元，我給每個(gè)單元都總結(jié)了主題詞。

第一單元《廣場(chǎng)恩仇錄》主題詞：“代溝”

選取了市井生活中最常見的例子：廣場(chǎng)舞大爺大媽和年輕人搶場(chǎng)地活動(dòng)，故事通過沖突不斷來剖析新老年齡階層對(duì)待事情的看法，最后從而引向一個(gè)更高的主題：社會(huì)應(yīng)給予對(duì)老年人的關(guān)心與理解，他們都曾年輕過。

第二單元《冷靜冷靜》主題詞：“壓力”

我國(guó)在2021年1月1日正式實(shí)施了新的民法典，其中有規(guī)定離婚可擁有30天的冷靜期。感嘆了都市青年人生活的不易，批判了現(xiàn)在的年輕人戀愛時(shí)的狂熱和結(jié)婚后的冷漠，不在乎對(duì)方感受，不懂得珍惜自己所擁有的。情感表達(dá)雖沉重，但是導(dǎo)演仍然用了比較詼諧的手法去沖淡一層層的厚重感，最后逐漸明朗，感情重新走上來正軌，對(duì)未來也有了新的憧憬。

第三單元《云上音樂會(huì)》主題詞：“夢(mèng)想”

小鄉(xiāng)村、土房子、陜西話，樸素感沖擊著內(nèi)心。四個(gè)懷揣夢(mèng)想的少年，想去實(shí)現(xiàn)自己的人生小目標(biāo)，為了參加比賽，哥哥帶著三個(gè)弟弟偷偷坐上了火車，去尋找遠(yuǎn)方。但是遇到了山體滑坡，火車意外延遲，乘務(wù)員為了幫助他們圓夢(mèng)，在火車上舉行了一場(chǎng)云上音樂會(huì)。用他們簡(jiǎn)易的樂器，奏出樂章。用他們干凈的嗓音，踏出尋找春天的步伐。用他們純凈的內(nèi)心，捂暖人們的心房。

第四單元《最燃不過夕陽紅》主題詞：“適應(yīng)”

科技的發(fā)展，時(shí)代的變遷，老年人也趕不上快節(jié)奏的生活了。單元中張老太與老伴老李一同被女兒接到北京照顧外孫，女兒、女婿為母親融入城市生活傷透腦筋，于是針對(duì)母親喜歡歌星蔡國(guó)慶的心理策劃了一場(chǎng)善意的欺騙。這件事也讓張老太懂得要老驥伏櫪，于是她敢于挑戰(zhàn)自己的極限，完成自己年輕留下的遺憾。

整部影片，想要表達(dá)的主題雖各具特點(diǎn)，各有側(cè)重點(diǎn)。最終其實(shí)想要贊揚(yáng)的就是在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的中國(guó)速度。一代一代前浪帶領(lǐng)著后浪們披荊斬棘，在滾滾長(zhǎng)江，驚濤駭浪聲中實(shí)現(xiàn)全面小康，踐行脫貧攻堅(jiān)。努力突破核心技術(shù)，展現(xiàn)強(qiáng)國(guó)科技實(shí)力。而在這一大背景下，再討論出現(xiàn)的社會(huì)、道德、思想問題，平凡，有力的貼近了大眾的生活。

2021年春晚怎么沒有肖戰(zhàn)

因?yàn)樗衲陮?shí)在是經(jīng)歷了很多事情，很多人其實(shí)并不想看見他們的。說實(shí)話肖戰(zhàn)現(xiàn)在很難翻身了，大多數(shù)人看到他的劇都要抵制他，但是不得不說他的粉絲真的很頑強(qiáng)。

人活一輩子，就活一顆心，心好了，一切就都好了，心強(qiáng)大了，一切問題，都不是問題。

人的心，雖然只有拳頭般大小，當(dāng)它強(qiáng)大的時(shí)候，其力量是無窮無盡的，可以戰(zhàn)勝一切，當(dāng)它脆弱的時(shí)候，特別容易受傷，容易多愁善感。

心，是我們的根，是我們的本，我們要努力修煉自己的心，讓它變得越來越強(qiáng)大，因?yàn)橹挥袃?nèi)心強(qiáng)大，方可治愈一切。

沒有強(qiáng)大的敵人，只有不夠強(qiáng)大的自己

人生，是一場(chǎng)自己和自己的較量，說到底，是自己與心的較量。如果你能夠打開自己的內(nèi)心，積極樂觀的去生活，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，生活并沒有想象的那么糟糕。

面對(duì)不容易的生活，我們要不斷強(qiáng)大自己的內(nèi)心，沒人扶的時(shí)候，一定要靠自己站穩(wěn)了，只要你站穩(wěn)了，生活就無法將你撂倒。

人活著要明白，這個(gè)世界，沒有強(qiáng)大的敵人，只有不夠強(qiáng)大的自己，如果你對(duì)現(xiàn)在的生活不滿意，千萬別抱怨，努力強(qiáng)大自己的內(nèi)心，才是我們唯一的出路。

只要你內(nèi)心足夠強(qiáng)大，人生就沒有過不去的坎

人生路上，坎坎坷坷，磕磕絆絆，如果你內(nèi)心不夠強(qiáng)大，那這些坎坎坷坷，磕磕絆絆，都會(huì)成為你人生路上，一道道過不去的坎，你會(huì)走得異常艱難。

人生的坎，不好過，特別是心坎，最難過，過了這道坎，還有下道坎，過了這一關(guān)，還有下一關(guān)。面對(duì)這些關(guān)關(guān)坎坎，我們必須勇敢往前走，即使心里感到害怕，也要硬著頭皮往前沖。

人生沒有過不去的坎，只要你勇敢，只要內(nèi)心足夠強(qiáng)大，一切都會(huì)過去的，不信，你回過頭來看看，你已經(jīng)跨過了多少坎坷，闖過了多少關(guān)。

內(nèi)心強(qiáng)大，是治愈一切的良方

面對(duì)生活的不如意，面對(duì)情感的波折，面對(duì)工作上的糟心，你是否心煩意亂？是否焦躁不安？如果是，請(qǐng)一定要強(qiáng)大自己的內(nèi)心，因?yàn)閮?nèi)心強(qiáng)大，是治愈一切的良方。

當(dāng)你的內(nèi)心，變得足夠強(qiáng)大，一切困難，皆可戰(zhàn)勝，一切問題，皆可解決。心強(qiáng)則勝，心弱則敗，很多時(shí)候，打敗我們的，不是生活的不如意，也不是情感的波折，更不是工作上的糟心，而是我們內(nèi)心的脆弱。

真的，我從來不怕現(xiàn)實(shí)太殘酷，就怕自己不夠勇敢，我從來不怕生活太苦太難，就怕自己不夠堅(jiān)強(qiáng)。我相信，只要我們的內(nèi)心，變得足夠強(qiáng)大，人生就沒有那么多雞毛蒜皮。

強(qiáng)大自己的內(nèi)心，我們才能越活越好

生活的美好，在于追求美好的生活，而美好的生活，源于一顆強(qiáng)大的內(nèi)心，因?yàn)橹挥袃?nèi)心強(qiáng)大的人，才能消化掉各種不順心，各種不如意，將陰霾驅(qū)散，讓美好留在心中。

心中有美好，生活才美好，心中有陽光，人生才芬芳。一顆陰暗的心，托不起一張燦爛的臉，一顆強(qiáng)大的心，可以美化生活，精彩人生，讓我們?cè)交钤胶谩?/p>

生活有點(diǎn)欺軟怕硬，如果你內(nèi)心很脆弱，生活就會(huì)打壓你，甚至折磨你，如果你內(nèi)心足夠強(qiáng)大，生活就會(huì)獎(jiǎng)勵(lì)你，眷顧你，全世界都會(huì)對(duì)你和顏悅色。

對(duì)“紅色經(jīng)典”的看法

商業(yè)大潮下的感傷回首——由“紅色經(jīng)典”的重現(xiàn)與再造看“世紀(jì)末文學(xué)”

商業(yè)大潮下的感傷回首

——由“紅色經(jīng)典”的重現(xiàn)與再造看“世紀(jì)末文學(xué)”

隨著世紀(jì)末的降臨，人們似乎是習(xí)慣性地對(duì)歷史作一一的檢視，隨之產(chǎn)生的就是一種懷舊情緒。在這種懷舊情緒的影響下，“紅色經(jīng)典”又重新浮出水面。所謂“紅色經(jīng)典”,“是指1942年以來，在《在延安文藝座談會(huì)上的講話》的指導(dǎo)下，文藝工作者創(chuàng)作的具有民族風(fēng)格、民族作派，為工農(nóng)兵喜聞樂見的作品。這些作品以革命歷史題材為主，以歌頌中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的人民民主革命和社會(huì)主義建設(shè)為主要內(nèi)容。”⑴“紅色經(jīng)典”的重現(xiàn)，除了以傳統(tǒng)的再版重印作品的形式（如1997年人民文學(xué)出版社推出“紅色經(jīng)典叢書 ”，重印五六十年代的一批長(zhǎng)篇小說，包括《林海雪原》、《野火春風(fēng)斗古城》等），以及對(duì)于淡出舞臺(tái)的“樣板戲”的重新搬演（如1995前后，上海京劇團(tuán)在北京、上海、廣州三地的巡回演出京劇“樣板戲”，受到了熱烈的歡迎），更為突出的是多媒體時(shí)代的多種表現(xiàn)形式：“紅色經(jīng)典”被大量改編成電影電視劇（如《林海雪原》、《紅巖》、《小兵張嘎》、《紅色娘子軍》、《烈火金剛》等等先后開播或投入拍攝，收視率可觀，引起了很大的反響），MTV、卡拉OK等新的大眾電子娛樂形式也熱衷于“紅色”題材，中國(guó)媒體包括互聯(lián)網(wǎng)大量報(bào)道和評(píng)論“紅色經(jīng)典”的流行。可以說，“紅色經(jīng)典”的重現(xiàn)已不僅僅是一個(gè)文學(xué)現(xiàn)象，而成為了一個(gè)引起廣泛關(guān)注的文化現(xiàn)象。

從建國(guó)后的蓬勃發(fā)展，六七十年代的獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，到八十年代起由于對(duì)文革的否定而帶來的銷聲匿跡，到了90年代中期(特別是1993年毛澤東誕辰100周年紀(jì)念之后)又逐漸重返中國(guó)文學(xué)舞臺(tái)，直至今日掀起的“紅色經(jīng)典”浪潮，“紅色經(jīng)典”所遭遇的沉浮因其與主流意識(shí)形態(tài)的密切聯(lián)系而成為了社會(huì)發(fā)展的風(fēng)向標(biāo)。作為“中國(guó)革命真正骨干”的知識(shí)分子在經(jīng)歷了文革的創(chuàng)傷之后，在中國(guó)社會(huì)向以個(gè)人物質(zhì)消費(fèi)為中心的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)模式轉(zhuǎn)變的時(shí)候，自覺地成為國(guó)家意識(shí)形態(tài)體系的反文革的主力和鼓吹改革和現(xiàn)代化的主力。“紅色經(jīng)典”因被視為封建傳統(tǒng)的現(xiàn)代表征和革命文化霸權(quán)的產(chǎn)物而受到知識(shí)分子的無情鞭笞。在10多年的時(shí)間中，“紅色經(jīng)典”的正面形象幾乎完全消失，惟有以負(fù)面形象出現(xiàn)在反映文革悲劇的背景之中。而隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的不斷深入，人文和社會(huì)科學(xué)知識(shí)分子的主力地位逐漸被企業(yè)管理、金融、營(yíng)銷、工程技術(shù)等科技、經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的專家所取代。知識(shí)分子被逐漸邊緣化和市場(chǎng)化，從而失去了對(duì)于文化的主導(dǎo)力量。同時(shí)，因?yàn)椤凹t色經(jīng)典”為大眾文化產(chǎn)業(yè)所帶來的巨大市場(chǎng)和商機(jī)，到了90年代末，國(guó)家意識(shí)形態(tài)機(jī)器終于與商業(yè)性大眾文化產(chǎn)業(yè)聯(lián)手，轟轟烈烈地推出了新的“紅色經(jīng)典”熱。⑵從這個(gè)意義上說，“紅色經(jīng)典”的重新崛起絕不是一個(gè)自然現(xiàn)象，它是被“推出”的，被制造出來的，它必須服從國(guó)家意識(shí)形態(tài)和市場(chǎng)需求的雙重制約。

“紅色經(jīng)典”之所以能夠帶來如此巨大的商機(jī)，是與一種懷舊情緒分不開的。中國(guó)社會(huì)20多年來的轉(zhuǎn)型，使得懷舊成為新的時(shí)尚，這是一個(gè)時(shí)代消失后普遍的社會(huì)情緒。在二十世紀(jì)走向尾聲之時(shí)，這種懷舊情緒就更為明顯地表現(xiàn)出來。而懷舊情緒在商業(yè)社會(huì)往往成為打造新時(shí)尚的契機(jī)。“紅色經(jīng)典”的重現(xiàn)，無外乎是當(dāng)今中國(guó)文化多元多極狀況中不大不小的一種時(shí)尚而已。追隨這種時(shí)尚的人群，大部分是中年以上的大眾，他們大多親歷過“紅色經(jīng)典”所表現(xiàn)的時(shí)代，或是在“紅色經(jīng)典”的包圍中長(zhǎng)大，在重溫“紅色經(jīng)典”的同時(shí)，也重溫當(dāng)時(shí)的青春歲月，重溫那段歲月給自己留下的印記，這種懷舊帶著強(qiáng)烈的追憶色彩。同時(shí)，年輕人群對(duì)于“紅色經(jīng)典”也不僅僅是厭惡和排斥，而是用一種新奇的眼光審視其中體現(xiàn)出的特殊美感，追尋那一段顯得陌生而神秘的歷史，顯示出一種獵奇狀態(tài)下的懷舊。無論是偏向何種色彩的懷舊，都可以說是“在實(shí)用主義、商業(yè)大潮和消費(fèi)主義即將全面獲勝之前，對(duì)一個(gè)理想主義時(shí)代不無戲噱、亦不無感傷的回首”。⑶

在世紀(jì)末的懷舊情緒中，也蘊(yùn)含了對(duì)于舊世紀(jì)的告別，在懷舊的同時(shí)也對(duì)其進(jìn)行著摧毀和重建，為其加入了新的元素。“紅色經(jīng)典”的重現(xiàn)就不是簡(jiǎn)單的對(duì)于其原始文本的重新呈現(xiàn)，它在重現(xiàn)的同時(shí)已經(jīng)經(jīng)歷了再造的過程。拿《林海雪原》、《野火春風(fēng)斗古城》等被改編成電視劇的“紅色經(jīng)典”來說，這些文學(xué)作品的作者按當(dāng)時(shí)的話說，“懷抱深厚的階級(jí)感情，擁有豐富而切實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)生活和實(shí)際生活的體驗(yàn)，掌握活潑的群眾語言和來自生活深處的感人故事，以至可以沖破觀念的硬殼，在今天仍具備某種魅力，仍然有人愛看，經(jīng)得住時(shí)間的磨洗。”⑷但如果依舊按照原先的階級(jí)斗爭(zhēng)的主題來表現(xiàn)，恐怕很難引起觀眾的興趣。于是，在重現(xiàn)的過程中，原本占主要地位的階級(jí)斗爭(zhēng)的元素被有意地虛化和弱化，而與此相對(duì)的，英雄的個(gè)性化，情愛的多種可能性，這些過去被遮蔽和掩蓋了的一面，就有可能構(gòu)成新的想象空間，并成為賣點(diǎn)。不可否認(rèn)，這樣的再造的背后有龐大的市場(chǎng)的影子。面對(duì)這樣的改編和再造，引發(fā)了廣泛和持久的爭(zhēng)論。

如果說電視劇的改編為“紅色經(jīng)典”的再造掀起了不小波瀾的話，那么青年作家薛榮在浙江作協(xié)主辦的大型文學(xué)刊物《江南》2003年第1期上發(fā)表的中篇小說《沙家浜》就無疑為文壇投下了一顆重磅炸彈。在根據(jù)滬劇《蘆蕩火種》加工改編的京劇樣板戲《沙家浜》里，劇中的主要人物阿慶嫂、郭建光作為智勇雙全的抗日英雄的形象已經(jīng)深入人心。但在薛榮的小說里，人物形象及彼此的關(guān)系完全變成了另外一種樣子。在小說中，阿慶嫂“風(fēng)流成性”，胡傳魁、郭建光都使她的公開情人。郭建光遇事束手無策，只知道依賴阿慶嫂。相反，胡傳魁倒成了江湖豪杰，“有一股義氣在，有一股豪氣在。”由于阿慶嫂的牽線，作為新四軍某部指導(dǎo)員的郭建光與“忠義救國(guó)軍”司令胡傳魁做了一筆交易：以提供一批軍火為代價(jià)，請(qǐng)胡傳魁出兵救出被日本鬼子抓走的新四軍傷病員。這對(duì)人們熟知的故事，幾乎是采取了全盤“翻案”的寫法，因此小說一發(fā)表便在文壇掀起了軒然大波。

爭(zhēng)論一開始就出現(xiàn)了嚴(yán)厲批評(píng)和極力回護(hù)兩種截然不同的意見，隨后批評(píng)的意見逐步居于上風(fēng)。《浙江日?qǐng)?bào)》在2003年2月18日發(fā)表蕭何的文化時(shí)評(píng)，認(rèn)為小說《沙家浜》是“有嚴(yán)重政治錯(cuò)誤的小說”。《北京娛樂信報(bào)》在2003年2月24日發(fā)表李庚辰的文章，針對(duì)小說《沙家浜》指出：“在這個(gè)缺少英雄的時(shí)代，我們應(yīng)該歌頌英雄，張揚(yáng)英雄的這種氣概。但是這篇小說將我們心中的英雄丑化了，將英雄鄙俗化了，這是一種悲哀。”郝鐵川在題為《小說〈沙家浜〉不合理不合法》⑸的文章中認(rèn)為“說其不合理，是因小說作者既要搬用名著標(biāo)題，又要詆毀名著內(nèi)容。”“說其不合法，是因?yàn)樾≌f已違反了我國(guó)現(xiàn)行民法，以及現(xiàn)代多數(shù)國(guó)家民法所規(guī)定的‘公序良俗’原則。”董鍵、丁帆、王彬彬隨即以《“樣板戲”能代表“公序良俗”和“民族精神”嗎？》的文章⑹與郝鐵川進(jìn)行商榷。三人認(rèn)為“在今天還認(rèn)定‘樣板戲’代表著所謂‘公序良俗’和‘民族精神’是分外荒謬和可怕的。”三人表示無論對(duì)樣板戲《沙家浜》還是小說《沙家浜》都“不欣賞”，但認(rèn)為無論如何“這是一個(gè)文學(xué)問題”，“任何在政治上和法律上‘上綱上線’的做法，都是荒謬的。”而《江南》的主編張曉明認(rèn)為：“我們這個(gè)小說只是一個(gè)試驗(yàn)性地否定這種‘高大全’的形式的文藝創(chuàng)作，作者只是從人性化的角度，站在當(dāng)時(shí)的歷史條件下進(jìn)行的創(chuàng)作，這跟‘戲說’是沒有關(guān)系的。”除此之外，據(jù)說故事發(fā)生地沙家浜對(duì)小說《沙家浜》的描寫更為惱火，鎮(zhèn)政府的領(lǐng)導(dǎo)已表示，小說作者和小說出版社如不認(rèn)錯(cuò)，將與之對(duì)簿公堂。⑺

無論是哪一種看法，其實(shí)背后都蘊(yùn)藏著其對(duì)于樣板戲的看法，認(rèn)同樣板戲的，必然認(rèn)為游離于原作精神的改造是離經(jīng)叛道之舉；而厭惡樣板戲的，則并不把問題看得如此嚴(yán)重。同樣的，關(guān)于“紅色經(jīng)典”再造的爭(zhēng)論也是由對(duì)于“紅色經(jīng)典”原始文本的認(rèn)同程度而決定的，試圖從“紅色經(jīng)典”中追憶過去的人們往往因?yàn)樵嘉谋舅粝碌纳羁逃『鄱鵁o法接受對(duì)于“紅色經(jīng)典”的再造，而對(duì)原始文本的記憶為空的年輕人懷著獵奇的審美心態(tài)，就比較能夠認(rèn)同和接受這樣的再造。無論是贊同還是反對(duì)，有一點(diǎn)是肯定的：這的確是文學(xué)范疇的事，沒有必要上升到政治和法律的高度來討論。然而，文學(xué)是否就如此純粹？文學(xué)是否真的拒絕政治、經(jīng)濟(jì)、法律的一切干涉？答案卻又是否定的。小說作者、出版商以至于電視劇改編者，從一開始恐怕就未必是懷著一種十分鄭重的心態(tài)來對(duì)待這樣一種文學(xué)的再造，某種程度上還是帶有游戲和媚俗的意味的。公眾的懷舊情緒被敏銳地抓住，文化商人們適時(shí)地將通俗劇的因子穿上“紅色經(jīng)典”的外衣投入市場(chǎng)，最終目的仍是賺取商業(yè)利益。2004年廣電總局《關(guān)于認(rèn)真對(duì)待紅色經(jīng)典改編電視劇有關(guān)問題的通知》明確禁止戲說“紅色經(jīng)典”，無疑也是在限制“紅色經(jīng)典”再造的走向，使其繼續(xù)發(fā)揮其國(guó)家意識(shí)形態(tài)的傳播工具的作用，不能忽視的是，許多“紅色經(jīng)典”的再度推出正是以“獻(xiàn)禮”這一形式出現(xiàn)的。無論“紅色經(jīng)典”被冠以何種名目（民族精神、公序良俗、英雄事跡或是愛國(guó)主義），它都是國(guó)家意識(shí)形態(tài)機(jī)器與商業(yè)性大眾文化產(chǎn)業(yè)的共同產(chǎn)物。

“紅色經(jīng)典”曾深刻地感動(dòng)過幾代人，因此，作為重要的主流意識(shí)形態(tài)領(lǐng)導(dǎo)下的文化資源，它得到了長(zhǎng)久的重視并不斷被發(fā)掘利用。更為重要的是，其中顯示出的懷舊情緒和商業(yè)化氣息可以說是“世紀(jì)末文學(xué)”的重要表征。90年代中后期至今“紅色經(jīng)典”的再度風(fēng)行，已經(jīng)失去了其原有的意義，它之所以被投入市場(chǎng)，獲得再次啟動(dòng)的機(jī)會(huì)，是為了讓“紅色經(jīng)典”能夠進(jìn)入消費(fèi)領(lǐng)域，而不是為了使人們?cè)俅芜M(jìn)入紅色風(fēng)潮的世界。無論是“紅色經(jīng)典”的文學(xué)作品被改編成電視劇等形式（如曲波的小說《林海雪原》被改編成電視劇《林海雪原》），還是“紅色經(jīng)典”的其他形式被重新進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作（如根據(jù)樣板戲《沙家浜》寫作的小說《沙家浜》）都多多少少帶有商業(yè)化的成份，最終目的是為了賺取大量的商業(yè)利益。 同時(shí)，對(duì)于大眾來說，這些熟悉的故事和場(chǎng)面，讓他們緩解了現(xiàn)實(shí)的焦慮和失落，在心理上越過了歷史的斷層，回到了一個(gè)充滿了強(qiáng)烈情感和浪漫表達(dá)的青春歲月。在商業(yè)大潮的沖擊下，理想主義也只能以這樣一種形式出現(xiàn)在懷舊中了。

最后也許需要說明的是，因?yàn)楝F(xiàn)今文學(xué)與影視等等多媒體形式的聯(lián)系如此緊密，我已無法將“世紀(jì)末文學(xué)”甚至“文學(xué)”這一概念從整個(gè)文化中獨(dú)立出來，進(jìn)行單獨(dú)的討論了。隨著各種發(fā)明創(chuàng)造（如電視機(jī)、電影、互聯(lián)網(wǎng)等）進(jìn)入我們的生活，文學(xué)的概念似乎顯得更不明確。在電子傳媒的全面掌控下，文學(xué)應(yīng)該進(jìn)一步向商業(yè)性大眾文化靠攏，還是與其保持一定距離以保持一些較為純粹的特征，這是一個(gè)值得繼續(xù)思索的問題。在充滿商業(yè)意味和懷舊情緒的“世紀(jì)末文學(xué)”大潮中，順應(yīng)現(xiàn)實(shí)，保持批判，這也許是逐漸失去精英地位的人文、社科知識(shí)分子無奈而又唯一的選擇。

[注釋]

⑴引自孟繁華《當(dāng)下中國(guó)大眾文化的兩種時(shí)間》，《中華讀書報(bào)》2000年10月19日。

⑵參見劉康：《在全球化時(shí)代“再造紅色經(jīng)典”》（轉(zhuǎn)引自文化研究網(wǎng)）

⑶引自賀桂梅：《世紀(jì)末的自我救贖之路——對(duì)1998年“反右”書籍出版的文化分析》（轉(zhuǎn)引自文化研究網(wǎng)）

⑷引自雷達(dá)：《我對(duì)紅色經(jīng)典改編問題的看法》（原載《人民日?qǐng)?bào)·海外版》，轉(zhuǎn)引自中國(guó)圖書信息網(wǎng)）

⑸載《文匯報(bào)》2003年4月25日。

⑹載《文藝爭(zhēng)鳴》2003年第4期。

⑺參見白燁執(zhí)筆的《小說〈沙家浜〉招致批評(píng)》，《2003年中國(guó)文情報(bào)告》第120頁，社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2004年5月第一版。

賊喊捉賊，騰訊聲勢(shì)浩大抵制影視剪輯的七宗罪

最近騰訊聯(lián)合多家影視平臺(tái)機(jī)構(gòu)，調(diào)動(dòng)500多藝人發(fā)倡議書，以版權(quán)名義抵制影視剪輯的事情，鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。

這行為，不論從動(dòng)機(jī)、從形式、從走向、從結(jié)果，都是在以版權(quán)保護(hù)之名，行壟斷之實(shí)。

和當(dāng)下反壟斷法大力整治互聯(lián)網(wǎng)巨頭的風(fēng)潮硬杠，可謂是逆向而行，形成鮮明的沖突。論跡論心，騰訊都是在以自己裹挾的流量、上下游產(chǎn)業(yè)鏈、消費(fèi)者，借助所謂的互聯(lián)網(wǎng)基建，來構(gòu)建一個(gè)凌駕于公序良俗、法律法規(guī)，甚至國(guó)家意志之上的騰訊帝國(guó)。

騰訊這次騷操作的七宗罪，咱們一項(xiàng)一項(xiàng)來品鑒。

騰訊這次把知識(shí)產(chǎn)權(quán)的大旗高高舉起，可惜舉旗的人，自己就是一個(gè)通過肆意破壞知識(shí)產(chǎn)權(quán)撈到第一桶金的人。

這就像是雞頭從良以后說要大家禁欲，A貨賣家上岸以后呼吁大家尊重品牌，江湖大盜洗白以后說要注重 社會(huì) 秩序，這本來就透著濃濃的諷刺意味，以及白蓮花的做派。

騰訊自己之前就存在著大量的二次創(chuàng)作、影視點(diǎn)評(píng)、甚至搬運(yùn)其他平臺(tái)的內(nèi)容，就算現(xiàn)在，我們也還是能看到，在微信視頻號(hào)依然存在大量二次創(chuàng)作的影視內(nèi)容。

當(dāng)自己體量起來了，登頂產(chǎn)業(yè)鏈的頂端了，都還沒有和自己的原罪做切割，就急沖沖地用道德大旗裝點(diǎn)門楣。

金盆洗手都還沒有進(jìn)行，手上還操持著以前的臟活，還在繼續(xù)侵犯「真正」的版權(quán)，居然還能喊出「保護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)」這句話，不愧是把黑道和商業(yè)進(jìn)行了完美的融合。

如果稍微把視角拉長(zhǎng)拉大一點(diǎn)，就能看到抄襲是騰訊一貫的作風(fēng)。

被騰訊抄襲致死的企業(yè)太多了:

1998 年創(chuàng)立「聯(lián)眾 游戲 平臺(tái)」當(dāng)年擁有兩億注冊(cè)用戶，是世界上最大的休閑 游戲 平臺(tái)，在在線棋牌類 游戲 里面占了85%的市場(chǎng)。

然后騰訊來了，騰訊抄了，騰訊贏了。

2003年騰訊的QQ 游戲 平臺(tái)，內(nèi)容完全模仿，商業(yè)模式完全「借鑒」，只是依靠自己龐大的用戶體量，在2006年把聯(lián)眾成功擠死。

浩方對(duì)戰(zhàn)平臺(tái)，很多80后90后小伙伴共同的童年記憶，而2004年騰訊推出QQ對(duì)戰(zhàn)平臺(tái)，內(nèi)容和浩方一模一樣，通過QQ可以直接綁定QQ對(duì)戰(zhàn)平臺(tái)這一手，又一次，碾壓了浩方對(duì)戰(zhàn)平臺(tái)。

在音樂圈，大家就更熟悉了，當(dāng)年聽歌絕對(duì)是酷狗音樂，然后騰訊來了，盡管酷狗公開指責(zé)騰訊抄襲，但是沒辦法，又是QQ直接綁定和用錢砸，現(xiàn)在誰還聽酷狗？

開心農(nóng)場(chǎng)，這個(gè)就連我老爹都能被深夜呼喚起來偷菜的 游戲 ，當(dāng)年創(chuàng)造了一波全民偷偷的風(fēng)潮，然后騰訊又來了，QQ農(nóng)場(chǎng)，玩法一樣內(nèi)容一樣底層邏輯一樣，又一次，把開心農(nóng)場(chǎng)也擠倒閉了。

還有太多太多的案例了，每一次，騰訊都是用抄襲為先導(dǎo)，憑借自己的體量壟斷市場(chǎng)擠死苦主。

知識(shí)產(chǎn)權(quán)的確是需要保護(hù)，但是曾經(jīng)的飛天大盜突然跳出來說我們要保護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的時(shí)候，產(chǎn)生了比馬爾克斯的魔幻現(xiàn)實(shí)主義更加玄幻的滑稽感。

騰訊只準(zhǔn)州官放火不許百姓點(diǎn)燈的底層動(dòng)機(jī)，大家心知肚明。

騰訊，有錢，賊有錢，而通過這些金錢，騰訊已經(jīng)構(gòu)建起來了一輛敲骨吸髓的鋼鐵聯(lián)合收割機(jī)。

然后，躺在一片白骨上肆意數(shù)錢。

有一個(gè)故事流傳很廣，寫出了《罪與罰》的俄羅斯大文豪陀思妥耶夫斯基為了給家里人還債，被一個(gè)奸商逼迫，三個(gè)月就要出一個(gè)中篇小說，寫不出來，老頭子這輩子所有的版權(quán)都將被奸商拿走。

這奸商，給錢了，但是給錢的目的是什么？大家看得很清楚。

這次如果是各位影視公司自己出來發(fā)聲，還具有一定的合理性，而這些平臺(tái)聚集在一起，其實(shí)是在給所有的真正內(nèi)容制作者進(jìn)行核威懾。

哪怕這次的所謂呼吁不成功，他們的力量都已經(jīng)得到了展示，一招手就是半個(gè)影視圈參與的霸氣，把真正還想著要「好劇就能賣好價(jià)」的創(chuàng)作者嚇在角落里面瑟瑟發(fā)抖。

其實(shí)所有商學(xué)院在介紹寡頭壟斷的時(shí)候，都會(huì)提到一個(gè)事情：寡頭形成的價(jià)格聯(lián)盟，是侵害整個(gè)產(chǎn)業(yè)的最大毒瘤。

咱們也還是用事實(shí)說話，現(xiàn)在數(shù)字音樂版權(quán)市場(chǎng)騰訊占了據(jù)將近90%的份額，當(dāng)年喊的口號(hào)也是維護(hù)版權(quán)保護(hù)創(chuàng)作人，可結(jié)果呢？

中國(guó)傳媒大學(xué)發(fā)布的《2019中國(guó)音樂人生存狀況報(bào)告》中顯示：絕大多數(shù)音樂人仍生存艱難，近半數(shù)音樂人的稅前月收入在2000元以下，全職音樂人僅有12%，近半數(shù)非學(xué)生音樂人的稅前月收入在2000元以下，月收入能達(dá)到1萬元以上的只有9.3%。

而中國(guó)傳媒大學(xué)在2020年通過對(duì)3000多位音樂人的問卷調(diào)查撰寫出了《2020中國(guó)音樂人報(bào)告》，報(bào)告顯示，排除無收入的學(xué)生群體，2020年仍然有超過5成的音樂人表示沒有音樂收入。

這些，都是名為版權(quán)保護(hù)實(shí)則壓榨創(chuàng)作者的騰訊操作下的真實(shí)行業(yè)生態(tài)。

他們手中有資源有渠道，甚至壟斷了資源和渠道，造就的，就是波特五力模型里面最讓人心驚的那一塊，購(gòu)買者的議價(jià)能力。

最近的《你若安好就是晴天》，創(chuàng)作者就遇到了這樣的壟斷聯(lián)手壓價(jià)。

已經(jīng)拍出來了，可惜在定價(jià)上卻被騰訊帶頭的渠道平臺(tái)聯(lián)手打壓，不賣給他們，那就沒地方播；賣給他們，那就是自己辛辛苦苦好幾年一夜回到解放前。甚至逼到自己要做個(gè)app來進(jìn)行放映。

再舉一個(gè)例子，前段時(shí)間有個(gè)古力娜扎和許魏洲主演的古裝劇挺火的，叫《大唐明月》，是一個(gè)改編劇。

而這部劇的版權(quán)賣了1300萬，而作者只拿到16萬。

這就是當(dāng)渠道進(jìn)行壟斷以后，底層創(chuàng)作者面臨的無奈，幾個(gè)寡頭一揮手，跪下的就是一片創(chuàng)作者，被嫖，嫖資還要各種打壓。

甚至，當(dāng)年一手遮天的電視臺(tái)，曾經(jīng)手握采購(gòu)權(quán)執(zhí)掌影視圈的生死，而如今……

絕大多數(shù)的IP、劇本、影視劇、演員乃至影視公司，都是騰訊的，除非你想自家電視臺(tái)從早到晚的播新聞和廣告，不然就連電視臺(tái)的采買都只能任由騰訊宰割。

所以騰訊真的是在保護(hù)版權(quán)么？其實(shí)不是的，騰訊是在保護(hù)自己收「騰訊稅」的權(quán)利。

收稅的權(quán)利，是構(gòu)建在強(qiáng)大的威懾力之上的。

所以騰訊真的在乎這次呼吁有效果么？其實(shí)不是，騰訊是在給整個(gè)行業(yè)露肌肉，讓以后的保護(hù)費(fèi)收得更順暢。

別看騰訊帶頭的企業(yè)鬧得歡，背后算盤打得啪啪啪作響。

這次聯(lián)手的，都是長(zhǎng)視頻平臺(tái)，同樣屬于長(zhǎng)視頻領(lǐng)域的電影行業(yè)卻沒有動(dòng)靜。

原因很簡(jiǎn)單，長(zhǎng)視頻平臺(tái)是在打壓短視頻平臺(tái)的發(fā)展。

電影行業(yè)，其實(shí)和短視頻平臺(tái)是相輔相成的，現(xiàn)在電影的宣發(fā)非常依靠短視頻，上映之前的宣傳，放映期間的維持熱度，下映之后的二次創(chuàng)作，不影響院線和制片方的利益。

甚至，騰訊自己，都在鼓勵(lì)大家做二創(chuàng)，來為自家的劇集累積熱度和人氣。

而長(zhǎng)視頻在人口紅利吃完，慣用的小鮮肉+無腦劇本+外圍炒作cp或者挑動(dòng)粉絲對(duì)立=流量的模式已經(jīng)越來越引發(fā)反感，所以，更怕老百姓喜聞樂見的短視頻來爭(zhēng)斗消費(fèi)者的關(guān)注。

這次所謂的影視圈全體出擊，雖然旗號(hào)是版權(quán)保護(hù)這個(gè)大口號(hào)，但是著力點(diǎn)非常的精準(zhǔn)。

你看，電視臺(tái)盜用音樂、文案不提；你看，綜藝節(jié)目抄襲不管；你看，影視劇抄襲漫畫不說。

就簡(jiǎn)單的，精準(zhǔn)的，打擊短視頻和直播賽道。

這背后的用心，就是以正義的名義，以維護(hù)版權(quán)的說辭，以尊重法律的借口，為自己打壓騰訊最不擅長(zhǎng)的短視頻領(lǐng)域增添彈藥。

長(zhǎng)視頻網(wǎng)站因?yàn)樽约簝?nèi)容創(chuàng)作的各種灌水拓達(dá)，跟不上時(shí)代的節(jié)奏，又不愿意像歐美日韓劇那樣做到長(zhǎng)但是干練精彩，直接導(dǎo)致了自己續(xù)費(fèi)用戶和活躍用戶兩個(gè)數(shù)據(jù)增長(zhǎng)乏力。

而騰訊卻缺乏內(nèi)省的能力，反而覺得是短視頻平臺(tái)搶走了用戶，所以才想出了這一手「我懶無所謂，我要好的都消失」的模式。

大家還記得當(dāng)年的快播吧，同樣也是法律面前清清楚楚明明白白，但是站在背后資本吃相那叫一個(gè)難看。

我想看家庭情景劇，不想看婆婆媳婦撕逼；我想看科幻劇，不想看上海堡壘；我想看史詩劇，不想看皇帝和無數(shù)妃子談戀愛；我想看動(dòng)作劇，不想看冒火加特林橫掃鬼子……

你不讓我看后翼?xiàng)壉蛔屛铱炊緱n，那我能看什么？某不能提名字的大咖，就是那個(gè)演技基本靠瞪眼的人演的《斗羅大陸》么。

豆瓣上到現(xiàn)在都不敢出分?jǐn)?shù)，往下一拉滿屏的五分，吊打《大明王朝》，就問你怕不怕，這粑粑香濃不香濃。

這不是法治的勝利，這是資本的蠕動(dòng)，是壟斷的必然惡果。

咱們國(guó)家這些視頻壟斷平臺(tái)端上臺(tái)面的，說完全沒有好東西，不精準(zhǔn)；說好東西占多數(shù)，昧良心。

很多無聊的國(guó)產(chǎn)劇，在剪刀手的操作之下，終于讓人可以勉強(qiáng)下咽。

大家仔細(xì)想想，近些年來，質(zhì)量稍微高一點(diǎn)的電視劇，是不是都沒有那種動(dòng)輒四五十集，甚至七八十集的？

這些長(zhǎng)劇，靠著流量明星、炒CP、毫無營(yíng)養(yǎng)甚至尷尬的段子嘴炮，勉強(qiáng)支撐。

我不太喜歡用韓日或者歐美劇舉例子，那是別人的市場(chǎng)操作模式?jīng)Q定了他們的劇集長(zhǎng)短。

但是反過頭來說，十集的劇，真就講不完一個(gè)好故事么，真就就撐不起鮮活的人物么，真就沒辦法帶領(lǐng)中國(guó)影視行業(yè)往前走么？

答案肯定是否定的。

那為什么消費(fèi)者還被迫咽下注水無數(shù)的國(guó)產(chǎn)長(zhǎng)劇呢？

很簡(jiǎn)單，因?yàn)楹觅u錢。

騰訊帶頭下的超前點(diǎn)播、專屬?gòu)V告、觀影券，都是一層一層的剝皮陷阱，哪怕是國(guó)家已經(jīng)判定這些套路都是赤裸裸的侵犯了消費(fèi)者利益的時(shí)候，騰訊換個(gè)名頭，換個(gè)形式，繼續(xù)用注水長(zhǎng)劇收割消費(fèi)者。

這還只是一個(gè)層面，更恐怖的層面是，這是剝奪了消費(fèi)者的知情權(quán)。

咱們都有過這樣的經(jīng)歷吧，看預(yù)告片，覺得驚心動(dòng)魄引人神往，看正片，發(fā)現(xiàn)好東西也就是預(yù)告片里面的那點(diǎn)貨了。

但是錢已經(jīng)付了，人已經(jīng)坑了，自己買的票硬著頭皮也要看完。

騰訊這次抵制影視剪輯，卻在私底下通過「授權(quán)剪輯」來收編的，其實(shí)是影評(píng)up主。

這些影評(píng)Up主，其實(shí)在這個(gè)注意力經(jīng)濟(jì)的時(shí)代的豆瓣長(zhǎng)評(píng)視頻化。

假設(shè)，如果沒有豆瓣，或者說，豆瓣上都是歌功頌德的聲音，爛片那種「中國(guó)十四億人都忽悠進(jìn)電影院一次就賺大發(fā)」的思維就會(huì)一直存在，消費(fèi)者就只有閉著眼睛去被薅羊毛。

如果沒有這些影視圈的魯迅，逮著爛的就罵而且能罵出花，咱們普通消費(fèi)者，就只有一次又一次的撞在《冷血狂宴》這種豆瓣只有4分，但是被資本吹上天的神劇上。

資本在滅口，滅掉不和諧的聲音，把所有的批評(píng)都收編成表揚(yáng)。

可以想象，等到這次夢(mèng)幻聯(lián)動(dòng)的抗議結(jié)束之后，影視圈將會(huì)更加的肆無忌憚。

當(dāng)騰訊推出下一個(gè)《冷血狂宴》的時(shí)候，沒有人敢剪輯吐槽。

因?yàn)檫\(yùn)動(dòng)員和裁判員已經(jīng)合為一體，膽敢批評(píng)的up主，都會(huì)享受到律師函的照拂

而騰訊的《冷血狂宴》，在上映四天就在騰訊視頻播放6929.2萬次，收入超過3個(gè)億；試想，這樣的經(jīng)濟(jì)收益還是有人批評(píng)的情況下，如果沒人敢批評(píng)，沒人能批評(píng)了呢？

這才是這些平臺(tái)拿所謂的「搬運(yùn)工」為借口，真正想要打壓的群體。

能存活下來的UP主們，為了單純地讓自己不被舉報(bào)被起訴，是不是都只有「看破不說破」，甚至「喪事喜辦隱惡揚(yáng)善」？

以后電影電視劇解說，我們將看不到草根作者，只會(huì)有龐大的「騰家軍」，為自己又做運(yùn)動(dòng)員又做裁判員的壟斷模式助威。

而最后受害的，就是兩眼一抹黑的消費(fèi)者。

如果尖銳的批評(píng)完全消失，溫和的批評(píng)將會(huì)變得刺耳。如果溫和的批評(píng)也不被允許，沉默將被認(rèn)為居心叵測(cè)。如果沉默也不再允許，贊揚(yáng)不夠賣力將是一種罪行。如果只允許一種聲音存在，那么，唯一存在的那個(gè)聲音就是……吹捧爛片。

咱們國(guó)家現(xiàn)在正在互聯(lián)網(wǎng)圈進(jìn)行的一件大事是什么？

我不說，大家也知道，就是反壟斷。

曾經(jīng)的反壟斷法這個(gè)達(dá)摩克利斯之劍一直沒有落下，給了很多互聯(lián)網(wǎng)大廠一種蜜汁幻覺，覺得自己要么是大而不倒，要么是奉旨?jí)艛唷?

別忘了，就在三月的時(shí)候，騰訊剛剛被《反壟斷法》第48條頂格處罰。

而互聯(lián)網(wǎng)另外一個(gè)大廠，已經(jīng)感受到了來自政府濃濃的關(guān)懷，182億的罰款剛剛到來，根據(jù)的是《反壟斷法》47條。

這一條，還沒有砸在騰訊頭上，但是，只是暫時(shí)。

所以在這個(gè)時(shí)候，騰訊對(duì)曾經(jīng)和自己命運(yùn)糾纏的對(duì)手產(chǎn)生了一種兔死狐悲物傷其類的感覺。

什么時(shí)刻不好，偏偏要在這個(gè)關(guān)鍵性節(jié)點(diǎn)上出來做一個(gè)大動(dòng)作，又是私下串聯(lián)又是500藝人聯(lián)名。

目的到底是什么？不言而喻

至于明面上的道德牌坊忽悠忽悠粉絲還行，真的以為是瞞不過政府的眼睛么？

騰訊利用壟斷盜取了創(chuàng)作者的果實(shí)，又用壟斷壓榨了消費(fèi)者的錢包，通過一次一次的并購(gòu)收購(gòu)，通過一次一次的行業(yè)百草枯，騰訊甚至用壟斷把整個(gè)中國(guó)文娛圈變成了騰訊的私家班底。

這些，都是臺(tái)面上的事情。

如果騰訊真的心存敬畏，那應(yīng)該知道，在風(fēng)頭這么緊的時(shí)候，有什么小動(dòng)作都要緩一緩，放一放。

但是，騰訊還是做了，選擇了頂風(fēng)作案，選擇了弄個(gè)大新聞。

這背后的意味，細(xì)思恐極。

哪怕是建國(guó)大業(yè)，這部新中國(guó)60年獻(xiàn)禮的影片，號(hào)稱是當(dāng)年全國(guó)影視圈大出動(dòng)，也就172個(gè)明星。

今年的春晚，也不過208個(gè)明星。

騰訊這次出手，524位明星，是什么動(dòng)作，是什么號(hào)召力，或者說，是什么壟斷力。

騰訊覺得自己羽翼已豐，不需要再猛虎臥荒丘潛伏爪牙忍受，所以一出手，就是半個(gè) 娛樂 圈被迫跟隨，這叫什么？

挾眾抗上。

在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，咱們普通消費(fèi)者的文娛活動(dòng)，說來說去其實(shí)就那么幾項(xiàng)。

想看網(wǎng)文？騰訊收編的閱文

想聽音樂？絕大部分的音樂版權(quán)屬于騰訊

想玩 游戲 ？吃騰訊的雞，還是榮騰訊的耀

騰訊現(xiàn)在已經(jīng)約等于中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)文娛了，文娛的背后直接牽連的，就是年青一代的認(rèn)知形成和整個(gè) 社會(huì) 的價(jià)值取向。

大洋對(duì)岸那個(gè)神奇的國(guó)度剛剛通過的「2021年戰(zhàn)略競(jìng)爭(zhēng)法案」，長(zhǎng)達(dá)300頁，核心就是通過干預(yù)輿論來制衡中國(guó)，甚至為了這個(gè)目的，每年愿意拿出3個(gè)億來執(zhí)行這個(gè)法案。

所以，文娛是意識(shí)形態(tài)的主要陣地，這你知道，我知道，大洋對(duì)岸的更知道。

而騰訊，現(xiàn)在已經(jīng)在意識(shí)形態(tài)方面形成了巨大的影響力，尤其是因?yàn)槲膴手饕鼙姷哪贻p化，具有更深遠(yuǎn)的長(zhǎng)期影響。

可惜，前幾天的新聞，騰訊最大的股東prosus宣布出售2%騰訊股票的時(shí)候，咱們吃瓜老百姓才突然發(fā)現(xiàn)，原來這企鵝，原來并不是百分百的中國(guó)心。

可能這也能解釋了，為什么騰訊要用數(shù)據(jù)欺騙我們的認(rèn)知，用粉圈來割裂我們的 社會(huì) ，用流量來扭曲和閹割著下一代的思想。

在咱們的隔壁，韓國(guó)，有一個(gè)說法，韓國(guó)人一生無法避免的三件事：死亡、稅收和三星。

韓國(guó)人從三星醫(yī)院出生、終末從三星醫(yī)院離開世界，一生中會(huì)住三星興建的大廈、讀三星的學(xué)校，買三星保險(xiǎn)、到三星游樂場(chǎng)玩......

而現(xiàn)在，騰訊已經(jīng)帶有了騰訊帝國(guó)的影子。

如果騰訊這樣一路走下去，中國(guó)人的生活以后就是睜開眼就是騰訊， 娛樂 、咨詢、聊天、金融、教育、醫(yī)療，騰訊每布局多一個(gè)產(chǎn)業(yè)，就離騰訊帝國(guó)更進(jìn)一步。

在2020年初的騰訊投資IF大會(huì)上騰訊自己說，11年里面騰訊已投資了800多家公司，其中70多家已上市，超過160家成為估值超10億美金的獨(dú)角獸。

手握160家獨(dú)角獸，這是什么概念……

而2020年，光是上半年，騰訊就出手了60多次，就連奈雪的茶，都要來一腳。

而讓我最擔(dān)心的，其實(shí)還不是這些。

我自己特別喜歡的一本書，現(xiàn)在市面上已經(jīng)很難買到了，叫《美國(guó)黑幫》。

名字叫黑幫，講的不是毒梟、賭場(chǎng)、槍戰(zhàn)，而是美國(guó)公司強(qiáng)權(quán)的擴(kuò)張，里面詳細(xì)地描述公司是怎么從大航海時(shí)代開始一點(diǎn)一點(diǎn)試探公眾反應(yīng)，然后通過一個(gè)一個(gè)的案子，一步一步利用判例逐步打造適合自己的生存環(huán)境，獲得現(xiàn)在無與倫比的權(quán)力。

嗯，應(yīng)該你們都知道我在說什么。

南山必勝客在新頒布的《民法典》里面很大篇幅都是在講關(guān)于個(gè)人隱私的情況下，認(rèn)定微信好友關(guān)系不屬于用戶隱私，那你猜，騰訊會(huì)不會(huì)又通過這次「維護(hù)版權(quán)」，為自己在「獲得無與倫比的權(quán)利」的道路上，跟進(jìn)一步呢？